ARRI Signature Prime
现代镜头，永恒风格。
证言
Signature Prime特点
永恒经典风格
- 温暖柔和肤色
- 开放的阴影与纯净的暗部
- 极为柔和的散景突显分离度
- 柔和雅致的眩光
- 后端磁性滤镜卡座带来无以伦比的灵活度
- 从12mm到280mm，16支成像特点完全匹配的定焦镜头
现代镜头
- 精细渲染微小细节
- 无可见呼吸效应，没有畸变，利于追踪
- 色散极小，抠像完美
租赁机构的安全投资
- 近远心设计，搭配任何影像传感器都有最佳表现
- 新的机械设计方案，维护更方便
- 24/5全球服务网络
- 屡获殊荣的镜头
新型LPL镜头卡口
- 独立于摄影机系统的开放标准
- 46mm成像圈覆盖大画幅
- 通过可靠的PL-LPL转接环向下兼容PL镜头
- 支持LDS和库克/i
引用
拍摄《追爱》让我发现，Signature Prime（搭配ALEXA Mini LF）是一套拥有个性和空间感的典雅镜头，轻而易举将我拉进画面，它的成像总是那么精致好看。
BSC摄影师扎克.尼科尔森（代表作品：《圣诞男孩》、《大卫.科波菲尔的个人史》、《不当行为》、《都是真的》等）
作为摄影师，我们的义务是以更好的方式、不同的方式，以你从未见过的方式来展示事物。这些镜头给了我们这种可能性。
HKSC摄影师杜可风（代表作品：《花样年华》、《春光乍泄》、《2046》、《踏血寻梅》等）
我很喜欢为《铃儿响叮当：圣诞旅程》做DI制作SDR和HDR母带。ALEXA LF与Signature Prime的搭配实在太惊艳了，漂亮的镜头！
OBE/BSC摄影师雷米.阿德法拉辛（代表作品：《铃儿响叮当》、《伊丽莎白》、《最后的维米尔》等）
数字成像终于拥有了自己专属的镜头！
完美也必须有特色。ARRI Signature Prime镜头增强我的创造力，强化了空间景深和结构主体。
AIC摄影师马克西姆.亚历山大（代表作品：《鬼入侵》、《雷霆沙赞！》、《鬼修女》等）
这个项目是在一个真实的公寓里拍摄的，不是舞台搭景，所以对空间和布光有很大的限制。我们主要使用广角镜头和硬光，经过大量测试，我最终选择Signature Prime镜头，因为它们给了我更多的自由度，并且保留这部电影需要的大画幅人物描写的结构。
摄影师根纳季.乌斯潘加列夫（代表作品：《私人岛屿》、《规则》等）
我对Signature Prime镜头提供的独特焦段非常感兴趣。这就是最初吸引我的地方，然而一旦开始使用这些镜头，我就被它们的肤色呈现和整体色彩渲染惊艳到了。
摄影师迈克.德怀尔（代表作品：《贾斯丁.比伯：四季》、《敌对边境》、《死了再睡》等）
我喜欢它的成像特点，非常干净，没有锐化过度。我觉得它的柔和感和底片很像，眩光非常漂亮。我经常用T2或T2.8，充分利用浅景深，需要多一点环境细节的时候再缩小光圈。Signature系列镜头的散景特点太鲜明了，是我对它念念不忘的原因之一。
摄影师中原庆子（代表作品：《简.奥斯汀书友会》、《沙昆塔拉.德维》、《丹哈吉：无名战士》等）
在手持拍摄比例很高、有大量移动镜头的电影拍摄中，我们才体会到Signature Prime的轻量化设计有多好，手感有多棒。我们还十分惊讶于它对演员肤色的精致还原和户外场景自然的光线呈现。坦率地说，我彻底被它的品质折服。
摄影师Hyuk-Jun Yoo（代表作品：《诈骗操作团》、《噢，我的宝贝》等）
它们的色彩和光线都非常通透，焦外区域（散景）非常精确。即使景深不大，背景的识别度依然很高。
摄影师朱利安.赫希（代表作品：《查泰莱夫人的情人》、《国王与平民》、《老妪好嘢》等）
我喜欢它们的大光圈、浅景深以及成像的电影感。这些镜头也非常轻巧，对于有相当多手持拍摄场景的动作片来说至关重要。
HKSC摄影师伍启铭（代表作品：《黄飞鸿之英雄有梦》、《僵尸》、《无间道Ⅱ》、《无间道Ⅲ：终极无间》等）
我真的很喜欢Signature Prime的特点——画面无比干净和锐利。我喜欢用它们搭配ARRI的大画幅摄影机，因为大影像传感器的缘故，与其它摄影机相比，大画幅的立体感更强、更饱满。Signature镜头非常适合手持拍摄，因为它们特别轻。在最近的一个项目中，我用Signature Prime 21mm搭配一个特制的摄影机头盔（索尼VENICE），之所以做出这样的选择，是因为这支镜头轻若无物。在我看来，Signature Prime的众多优点使得这套镜头适合任何工作，无论是广告、MV，还是电影。
摄影师尼基塔.戈罗季尼琴科（主要从事MV、短片和广告拍摄）
在我看来，Signature Prime是ALEXA LF最好的搭档。光圈够大，轻便，覆盖18mm到280mm，能够兼顾以上特点的镜头选择不多。此外，Signature Prime非常柔和又保持了自己的个性。
摄影指导梅洛迪.普伊（代表广告作品：Roger Vivier、美国运通、育碧软件等）
Signature Prime镜头的品质之高让我相当惊讶，使用这套镜头给我很大的创作自由，让我可以在不同的场景下工作——室内、室外、硬光、柔光。它们对肤色、不同光比的解读都很到位，而且黑场真的很美。
LPS摄影师泰伊.克拉莫（代表作品：《艾萨.帕的感情》、《年底的我们》、《女孩与枪》等）
这套镜头吸引我的地方是它们很柔和，但随着场景用光的不同，我有办法调整它们的反差。
AFC摄影师纪尧姆.希夫曼（代表作品：《如何成为好妻子》、《我的堂兄弟》、《等待伯强格斯》等）
我们使用ALEXA Mini LF摄影机和Signature Prime镜头在拉斯维加斯实地拍摄一部纪录片的情景再现场景。场地一直在变，镜头也一直在换，但Signature Prime用起来很轻松，因为它们非常轻。ALEXA Mini LF和Signature Prime这对组合把赌城纸醉金迷的光线和色彩表现得十分迷人，画面清晰锐利但极为自然，太适合我们的题材了！
掌镜摄影师索菲.布鲁萨使用ALEXA Mini LF和Signature Prime拍摄《买她》
我们为《新加坡掌控》测试过许多镜头，Signature镜头是最好的，无可挑剔。它们的色彩丰富、真实，整个光圈范围都保持着稳定的反差。尽管我们主要使用47mm和95mm，但这套镜头的焦段选择真丰富。即使T5.6，前后景的分离也很干脆，特写镜头呼之欲出。大画幅给我的画面介于球面和变宽镜头之间，很适合某些桥段的叙事。
BSC摄影师约翰.李（代表作品：《新加坡掌控》、《咆啸之肤》、《巴普蒂斯特》、《寡妇》等）
来自广告界的我，用这些镜头工作感觉像是某种甜蜜的罪恶。将胶片与数字电影世界区分开来的最后一个奥秘，对我来说终于有了解答。一句话总结：这些镜头能够激发创造力。
摄影师德拉甘.加亚诺维奇
我觉得ARRI的Signature Prime是大画幅电影镜头的巅峰之作，光学设计方面的平衡性令人咋舌，市面上找不出几支跟Signature Prime接近的：超高解析能力结合柔和的细节表现；温和眩光和散景品质；一种电影化的外观；优异的近焦表现；没有呼吸效应，也没有轴向色差。我发现它们的外形与相对较轻的自重实现得很完美，后端的滤镜磁性卡座更是一个开放式的创新。但最终，是Signature Prime的成像风格让我爱不释手，吸引我一次又一次拿起它们。
布伦丹.麦金蒂，16oz Studio制作公司
拍摄《追爱》让我发现，Signature Prime（搭配ALEXA Mini LF）是一套拥有个性和空间感的典雅镜头，轻而易举将我拉进画面，它的成像总是那么精致好看。
BSC摄影师扎克.尼科尔森（代表作品：《圣诞男孩》、《大卫.科波菲尔的个人史》、《不当行为》、《都是真的》等）
我爱ALEXA Mini LF的大画幅，我也爱Signature Prime镜头，它的肤色还原漂亮，暗部虚焦过渡自然流畅。Signature Prime的黑场漂亮，而且非常轻，它们是目前世界上最好的镜头。
摄影指导/TRINITY摄影师丹尼尔.科桑
Signature Prime是再明显不过的选择，它们带来的创作自由度难逢对手。身为摄影指导，现在我能够去探索过去无法企及的领域；身为租赁业者，Signature镜头的艺术美感、LPL卡口，再加上ARRI的声望，都是投资的保障。
Camera+Nordic史蒂夫.卡拉维蒂斯
作为摄影师，我们的义务是以更好的方式、不同的方式，以你从未见过的方式来展示事物。这些镜头给了我们这种可能性。
HKSC摄影师杜可风（代表作品：《花样年华》、《春光乍泄》、《2046》、《踏血寻梅》等）
我很喜欢为《铃儿响叮当：圣诞旅程》做DI制作SDR和HDR母带。ALEXA LF与Signature Prime的搭配实在太惊艳了，漂亮的镜头！
OBE/BSC摄影师雷米.阿德法拉辛（代表作品：《铃儿响叮当》、《伊丽莎白》、《最后的维米尔》等）
Films at 59采购大画幅摄影机的当下，市面上只有一种镜头能让我们满意，那就是ARRI Signature Prime。轻量化镁合金制造适合手持拍摄，同时全焦段范围几乎统一大光圈。它们的成像品质非比寻常，再搭配ALEXA Mini LF，很难找到对手。
Films at 59摄影机主管大卫.莱德
Signature Prime镜头一举改变了行业规则，无论是基于客户的现场工作表现，还是从我们租赁业者的角度。它们的创意灵活度特别受到高端项目的青睐，所以我们的镜头一直没有空闲。Signature镜头以创纪录的速度成为了新的行业标准。
Ljud & Bildmedia AB公司丹尼.塞瑟尔
数字成像终于拥有了自己专属的镜头！
完美也必须有特色。ARRI Signature Prime镜头增强我的创造力，强化了空间景深和结构主体。
AIC摄影师马克西姆.亚历山大（代表作品：《鬼入侵》、《雷霆沙赞！》、《鬼修女》等）
这个项目是在一个真实的公寓里拍摄的，不是舞台搭景，所以对空间和布光有很大的限制。我们主要使用广角镜头和硬光，经过大量测试，我最终选择Signature Prime镜头，因为它们给了我更多的自由度，并且保留这部电影需要的大画幅人物描写的结构。
摄影师根纳季.乌斯潘加列夫（代表作品：《私人岛屿》、《规则》等）
我对Signature Prime镜头提供的独特焦段非常感兴趣。这就是最初吸引我的地方，然而一旦开始使用这些镜头，我就被它们的肤色呈现和整体色彩渲染惊艳到了。
摄影师迈克.德怀尔（代表作品：《贾斯丁.比伯：四季》、《敌对边境》、《死了再睡》等）
我喜欢它的成像特点，非常干净，没有锐化过度。我觉得它的柔和感和底片很像，眩光非常漂亮。我经常用T2或T2.8，充分利用浅景深，需要多一点环境细节的时候再缩小光圈。Signature系列镜头的散景特点太鲜明了，是我对它念念不忘的原因之一。
摄影师中原庆子（代表作品：《简.奥斯汀书友会》、《沙昆塔拉.德维》、《丹哈吉：无名战士》等）
在手持拍摄比例很高、有大量移动镜头的电影拍摄中，我们才体会到Signature Prime的轻量化设计有多好，手感有多棒。我们还十分惊讶于它对演员肤色的精致还原和户外场景自然的光线呈现。坦率地说，我彻底被它的品质折服。
摄影师Hyuk-Jun Yoo（代表作品：《诈骗操作团》、《噢，我的宝贝》等）
它们的色彩和光线都非常通透，焦外区域（散景）非常精确。即使景深不大，背景的识别度依然很高。
摄影师朱利安.赫希（代表作品：《查泰莱夫人的情人》、《国王与平民》、《老妪好嘢》等）
我喜欢它们的大光圈、浅景深以及成像的电影感。这些镜头也非常轻巧，对于有相当多手持拍摄场景的动作片来说至关重要。
HKSC摄影师伍启铭（代表作品：《黄飞鸿之英雄有梦》、《僵尸》、《无间道Ⅱ》、《无间道Ⅲ：终极无间》等）
我真的很喜欢Signature Prime的特点——画面无比干净和锐利。我喜欢用它们搭配ARRI的大画幅摄影机，因为大影像传感器的缘故，与其它摄影机相比，大画幅的立体感更强、更饱满。Signature镜头非常适合手持拍摄，因为它们特别轻。在最近的一个项目中，我用Signature Prime 21mm搭配一个特制的摄影机头盔（索尼VENICE），之所以做出这样的选择，是因为这支镜头轻若无物。在我看来，Signature Prime的众多优点使得这套镜头适合任何工作，无论是广告、MV，还是电影。
摄影师尼基塔.戈罗季尼琴科（主要从事MV、短片和广告拍摄）
在我看来，Signature Prime是ALEXA LF最好的搭档。光圈够大，轻便，覆盖18mm到280mm，能够兼顾以上特点的镜头选择不多。此外，Signature Prime非常柔和又保持了自己的个性。
摄影指导梅洛迪.普伊（代表广告作品：Roger Vivier、美国运通、育碧软件等）
Signature Prime镜头的品质之高让我相当惊讶，使用这套镜头给我很大的创作自由，让我可以在不同的场景下工作——室内、室外、硬光、柔光。它们对肤色、不同光比的解读都很到位，而且黑场真的很美。
LPS摄影师泰伊.克拉莫（代表作品：《艾萨.帕的感情》、《年底的我们》、《女孩与枪》等）
这套镜头吸引我的地方是它们很柔和，但随着场景用光的不同，我有办法调整它们的反差。
AFC摄影师纪尧姆.希夫曼（代表作品：《如何成为好妻子》、《我的堂兄弟》、《等待伯强格斯》等）
ARRI Signature Prime是完美镜头设计的典范，完美无瑕，能够DIY后端组件获得独一无二的成像风格更增添了可塑性。
ONZM/BSC摄影师迈克尔.塞莱辛（代表作品：《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之战》等）
在我看来，LF和Signature定焦镜头的组合带来的图像，比任何其他搭配都更接近我眼睛所看到的。
CBE/ASC/BSC摄影师罗杰.狄金斯（代表作品：《1917》、《银翼杀手2049》、《007：大破天幕危机》、《边境杀手》、《老无所依》、《逃狱三王》等）
ALEXA LF和Signature Prime的组合是一对天生的赢家！多漂亮的镜头啊，多漂亮的肤色！超级棒！
ASC/SBC摄影师斯丁.范德维肯（使用ALEXA LF拍摄《古战场传奇》第ALEXA LF和Signature Prime的组合是一对天生的赢家！多漂亮的镜头啊，多漂亮的肤色！超级棒！五季；代表作品：《古战场传奇》、《死亡之影》、《暗光》等）
我真的很喜欢Signature Prime，MTF数据好得不得了，但不会过于锐利或反差太强烈。Signature Prime非常快，对眩光的抑制能力很强！
AFC/ASC摄影师汤姆.斯特恩（代表作品：《换子疑云》、《饥饿游戏》、《美国狙击手》、《父辈的旗帜》等）
生动自然的风格，恰到好处的整体解析力，没有过度锐化微小元素，温暖的色彩渲染搭配十分自然的肤色还原，还有深入暗部的丰富细节，一切都让我惊艳。多亏ARRI Signature Prime近乎“零呼吸效应”的表现，即使完全固定的机位，移焦几乎看不到任何缩放，极为沉稳。我的ALEXA Mini LF搭配ARRI Signature Prime（Cinegrell提供）是这部瑞士电影《每天晚上》最完美的选择，ALEXA Mini LF小巧的机身设计再加上显著轻量化构造的Signature Prime，让我们的工作快速而且灵活。
摄影师西蒙.胡伯（代表作品：《每天晚上》（拍摄中）、《让老家伙死》、《施诺伊的实验》以及FIFA、可口可乐、维珍航空、三星等品牌广告等）
Signature Prime是最接近我在现实中肉眼所见的镜头。如此多的阴影细节与如此纯净的黑场水平是我前所未见的，最棒的是肤色还原。我想我有一段时间不会再用其它镜头拍摄了。
摄影指导苏迪普.查特吉（代表作品：《印度艳后》、《帝国双璧》、《加油印度》、《雨中的请求》等）
生动自然的风格，恰到好处的整体解析力，没有过度锐化微小元素，温暖的色彩渲染搭配十分自然的肤色还原，还有深入暗部的丰富细节，一切都让我惊艳。多亏ARRI Signature Prime近乎“零呼吸效应”的表现，即使完全固定的机位，移焦几乎看不到任何缩放，极为沉稳。我的ALEXA Mini LF搭配ARRI Signature Prime（Cinegrell提供）是这部瑞士电影《每天晚上》最完美的选择，ALEXA Mini LF小巧的机身设计再加上显著轻量化构造的Signature Prime，让我们的工作快速而且灵活。
摄影师西蒙.胡伯（代表作品：《每天晚上》（拍摄中）、《让老家伙死》、《施诺伊的实验》以及FIFA、可口可乐、维珍航空、三星等品牌广告等）
Signature Prime是最接近我在现实中肉眼所见的镜头。如此多的阴影细节与如此纯净的黑场水平是我前所未见的，最棒的是肤色还原。我想我有一段时间不会再用其它镜头拍摄了。
摄影指导苏迪普.查特吉（代表作品：《印度艳后》、《帝国双璧》、《加油印度》、《雨中的请求》等）
为了让我们的纪录片带着电影感，我们选择ALEXA Mini和ARRI Signature Prime镜头。这是第一套有办法偷走我的心的现代镜头，它们渲染肤色和阴影有一种独特的画风，后端的磁性滤镜卡座让我们使用任何焦段都能创造一致的特效风格，总之选择Signature Prime就对了。
摄影师凯尔.克鲁平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我论者》、《树林之下》等）
Signature Prime看起来太棒了：它们不是那种一板一眼、死气沉沉的镜头，它们的成像有生气。 T1.8带来很浅的景深，虚焦过渡非常漂亮。
摄影师米洛斯.摩尔（代表作品：《梅尔罗斯》、斯坦.李的《幸运儿》等）
多谢Signature Prime让我首次接触到大画幅，发现一个全新的摄影风格，与拍摄对象建立新的距离。我们能够与故事走得更近，这一点与传统的格式截然不同。
导演保罗.米尼农（代表作品：《巴塔哥尼亚》、《草原》、《北方》等）
我将它视为重塑画面与叙事的一个真正可行的方案。Signature Prime拍摄《骑手》时让我十分着迷，即使在一些相对困难的拍摄中，我们也经常全开光圈，因为我们非常喜欢它迷人的散焦、美丽的眩光和微妙的光学特质。
摄影师史蒂芬.马西斯（代表作品：《我们的世界》、《寻找雪莱尔》等）
ALEXA LF摄影机和Signature Prime镜头是一对惊艳的组合。我爱这套镜头，它们在现代感和个性之间找到精妙的平衡。
摄影师马蒂亚斯.布格（代表作品：《像素大战》、《杀手一号 》、《灵异救世主》等）
透过25mm镜头，你似乎走进了画面，演员就站在你面前。这套镜头很轻，不会过于锐利，有一定的柔和感，风格鲜明。
ASC/DFF摄影师丹.罗斯特辛 （代表作品：《水形物语》、《疾速追杀2》、《疾速追杀3：全面开战》、《猩红山峰》等）
Signature Prime镜头成像非常锐利，但是焦内外过渡非常柔顺，因此看起来并不会特别尖锐。
摄影师罗根.施耐德（代表作品：《醉酒史》、《上游梦》、《华生》、《玛莉亚.班福德》等）
我喜欢Signature Prime的画面风格，它们的反差和解析度有一种典雅气质，足够锐利和通透，让你看到画面细节，但不会过度渲染，结果充满一股冷冰冰的金属味。我故意让镜头直接对着太阳，发现眩光特别好看：边缘柔和，蓝黄色调。Signature Prime镜头是非凡ALEXA LF的非凡搭档。
ASC摄影师比尔.本奈特（代表作品：《极度战栗》、《寡妇斗权贵》、《内陆》等）
我有意拍摄自己通常不会注意到的日常物体，而效果让我感到兴奋。摄影机和镜头通过无与伦比的细节、渐变和颜色捕捉到每个色调的微妙变化。我喜欢焦外区域渲染的方式，整体上添加了丰富而明快的视觉风格。
摄影师王昱（代表作品：《苏州河》、《封神三部曲》、《黄金时代》等）
在我看来，这套系统代表着典型的ARRI特质，但画面包含着更深一层的情感，是摄影机与镜头天衣无缝配合的结果。
BVK摄影师汤姆.法尔曼（代表作品：《伯尔尼的奇迹》、《乌尔詹》、《校园风波》等）
Signature Prime镜头非常出色。另外，考虑到这些镜头的制造过程，我对于它们的重量感到惊讶。在采用全新的卡口之后，我们就可以构建一个全新的镜头架构了。
摄影师菲利普.佩斯科洛（代表作品：《吉姆.巴顿和野13》、《一切徒手2》、《异教峰》等）
Signature Prime镜头看起来很棒。我想他们在镜头中增加了很多有趣的想法。作为摄影师，我们显然非常怀念胶片时代，尤其是胶片有机自然的画面风格，而能够将面孔渲染得更加自然的镜头当然是至关重要的。
ASC/BVK摄影师卡尔.沃特.林登劳布（代表作品：《独立日》、《黑皮书》、《纳尼亚传奇》、《光晕》等）
新闻与更新
极大透视变化范围，一致的成像风格
可拆卸的后端滤镜磁性卡座
锡箔纸、鱼线、丝袜、包装纸或布料，任何物品都可以用来制作滤镜，每一种物料对散景、眩光和锐利度产生不同的影响。此外，玻璃镜片也可以用来模拟老式镜头的效果，画面中心锐利，角落成像质量下滑严重。只要带着滤镜卡座到你当地的眼镜店，请他们给你切割一块可以装进去的近摄镜片就可以了，度数、镀膜或颜色随你尝试。滤镜卡座利用磁性定位，不需工具，更换滤镜简单快捷。
另外一种探索不同画面风格的方式是把Signature Prime的前端镜片更换成ARRI的无镀膜镜片，它会增加眩光、重影和反射。自己动手，几分钟就能更换完成。
了解丝网、分像镜等复古创作技巧，自由打造Signature Prime镜头的成像风格。
兼容Signature镜头
ARRI Signature Prime和Signature Zoom镜头配备LPL卡口（大型正向锁定卡口），更大的卡口直径与更短的法兰距使得LPL卡口镜头在设计上可以更轻更小，大光圈与迷人的散景——这种结合在PL卡口上是无法实现的。
为了让LPL镜头卡口成为一种新的标准，ARRI向全行业免费公开LPL参数规格。ALEXA 65、ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA Classic/XT/SXT、ALEXA Mini和AMIRA都可使用LPL卡口，第三方厂商也已推出用于摄影机、导演取景器和镜头测试工具的LPL卡口，因此ARRI Signature系列和其它LPL镜头的适用面很广。
ARRI技术
镜头卡口
好的画面来自于好镜头，还有各支镜头独特的个性渲染。让镜头纹丝不动地牢牢固定在机身上，都是镜头卡口的功劳。
认识我们所有的镜头卡口，了解LPL新型卡口的独特之处！
画面处理
密切监督工作流程管线中的画质是获得最佳画面的关键。利用软件更新，可以将新技术和塑造摄影指导创意风格的方式集成到我们的摄影机中。在此类更新之前录制的ARIRAW素材也可受益，因为能够通过更新的流程管道对其进行重新处理。
ARRI做工品质
超过一个世纪的积累，对细节的执着，以及对现场工作环境的深入了解，塑造出一代又一代坚固、可靠和操作简单的ARRI摄影机，我们的数字摄影机继承了所有这些家族传统。
ALEV影像传感器
我们的ALEV III影像传感器是实现胶片风格质感和HDR（自2010年起）的功臣之一。为ALEXA而开发的ALEV III影像传感器长宽尺寸与35mm胶片一致。如今，ALEV III已经配备在不同机型上，有不同的宽高比：ALEXA 65使用A3X版本——一个65mm格式的影像传感器，而ALEXA LF和ALEXA Mini LF使用A2X，比A3X略小，但比全画幅略大。
取景器
这些取景器是专门针对专业掌镜摄影师设计的，有极快速的画面刷新率、高画质、精确的色彩还原并承袭ARRI光学取景器的一系列特性，其中包括周边视图。
工作流程
“工作流程”背后的含义是“数字底片冲印”，也就是能够观看、编辑和处理来自ARRI数字摄影机的素材。我们推出了自己的软件开发包（ARRIRAW SDK），用来将ARRIRAW数据转换成RGB图像，并与第三方厂商合作，让他们的工具也能支持ARRIRAW。
放映间
技术数据
| 型号 | ARRI Signature Prime 12mm/T1.8* | ARRI Signature Prime 15mm/T1.8 | ARRI Signature Prime 18mm/T1.8 | ARRI Signature Prime 21mm/T1.8 |
镜头卡口 | LPL | LPL | LPL | LPL |
光圈 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 | T1.8 - T22 |
距焦平面最近对焦距离 (最近标记距离) | 0.35m / 14“ | 0.35m / 14“ | 0.35m / 14“ | 0.35m / 14“ |
距镜头前端最近对焦距离 | 0.07m / 2.6" | 0.1m / 4.3" | 0.13m / 5.1" | 0.13m / 5.1" |
* 支持光学图像旋转
