ARRI Signature Prime 大画幅定焦镜头

我们为《新加坡掌控》测试过许多镜头，Signature镜头是最好的，无可挑剔。它们的色彩丰富、真实，整个光圈范围都保持着稳定的反差。尽管我们主要使用47mm和95mm，但这套镜头的焦段选择真丰富。即使T5.6，前后景的分离也很干脆，特写镜头呼之欲出。大画幅给我的画面介于球面和变宽镜头之间，很适合某些桥段的叙事。

BSC摄影师约翰.李（代表作品：《新加坡掌控》、《咆啸之肤》、《巴普蒂斯特》、《寡妇》等）

来自广告界的我，用这些镜头工作感觉像是某种甜蜜的罪恶。将胶片与数字电影世界区分开来的最后一个奥秘，对我来说终于有了解答。一句话总结：这些镜头能够激发创造力。

摄影师德拉甘.加亚诺维奇

我觉得ARRI的Signature Prime是大画幅电影镜头的巅峰之作，光学设计方面的平衡性令人咋舌，市面上找不出几支跟Signature Prime接近的：超高解析能力结合柔和的细节表现；温和眩光和散景品质；一种电影化的外观；优异的近焦表现；没有呼吸效应，也没有轴向色差。我发现它们的外形与相对较轻的自重实现得很完美，后端的滤镜磁性卡座更是一个开放式的创新。但最终，是Signature Prime的成像风格让我爱不释手，吸引我一次又一次拿起它们。

布伦丹.麦金蒂，16oz Studio制作公司

拍摄《追爱》让我发现，Signature Prime（搭配ALEXA Mini LF）是一套拥有个性和空间感的典雅镜头，轻而易举将我拉进画面，它的成像总是那么精致好看。

BSC摄影师扎克.尼科尔森（代表作品：《圣诞男孩》、《大卫.科波菲尔的个人史》、《不当行为》、《都是真的》等）

我爱ALEXA Mini LF的大画幅，我也爱Signature Prime镜头，它的肤色还原漂亮，暗部虚焦过渡自然流畅。Signature Prime的黑场漂亮，而且非常轻，它们是目前世界上最好的镜头。

摄影指导/TRINITY摄影师丹尼尔.科桑

Signature Prime是再明显不过的选择，它们带来的创作自由度难逢对手。身为摄影指导，现在我能够去探索过去无法企及的领域；身为租赁业者，Signature镜头的艺术美感、LPL卡口，再加上ARRI的声望，都是投资的保障。

奥斯陆OLGA租赁公司合伙人与摄影师Gaute Gunnari拍摄Netflix节目 "Young Wallander"

Films at 59采购大画幅摄影机的当下，市面上只有一种镜头能让我们满意，那就是ARRI Signature Prime。轻量化镁合金制造适合手持拍摄，同时全焦段范围几乎统一大光圈。它们的成像品质非比寻常，再搭配ALEXA Mini LF，很难找到对手。

Films at 59摄影机主管大卫.莱德

这个项目是在一个真实的公寓里拍摄的，不是舞台搭景，所以对空间和布光有很大的限制。我们主要使用广角镜头和硬光，经过大量测试，我最终选择Signature Prime镜头，因为它们给了我更多的自由度，并且保留这部电影需要的大画幅人物描写的结构。

摄影师根纳季.乌斯潘加列夫（代表作品：《私人岛屿》、《规则》等）

我真的很喜欢Signature Prime的特点——画面无比干净和锐利。我喜欢用它们搭配ARRI的大画幅摄影机，因为大影像传感器的缘故，与其它摄影机相比，大画幅的立体感更强、更饱满。Signature镜头非常适合手持拍摄，因为它们特别轻。在最近的一个项目中，我用Signature Prime 21mm搭配一个特制的摄影机头盔（索尼VENICE），之所以做出这样的选择，是因为这支镜头轻若无物。在我看来，Signature Prime的众多优点使得这套镜头适合任何工作，无论是广告、MV，还是电影。

摄影师尼基塔.戈罗季尼琴科（主要从事MV、短片和广告拍摄）

ARRI Signature Prime是完美镜头设计的典范，完美无瑕，能够DIY后端组件获得独一无二的成像风格更增添了可塑性。

ONZM/BSC摄影师迈克尔.塞莱辛（代表作品：《哈利.波特与阿兹卡班的囚徒》、《森林之子毛克利》、《猩球崛起：黎明之战》等）

ALEXA LF和Signature Prime的组合是一对天生的赢家！多漂亮的镜头啊，多漂亮的肤色！超级棒！

ASC/SBC摄影师斯丁.范德维肯（使用ALEXA LF拍摄《古战场传奇》第ALEXA LF和Signature Prime的组合是一对天生的赢家！多漂亮的镜头啊，多漂亮的肤色！超级棒！五季；代表作品：《古战场传奇》、《死亡之影》、《暗光》等）

我真的很喜欢Signature Prime，MTF数据好得不得了，但不会过于锐利或反差太强烈。Signature Prime非常快，对眩光的抑制能力很强！

AFC/ASC摄影师汤姆.斯特恩（代表作品：《换子疑云》、《饥饿游戏》、《美国狙击手》、《父辈的旗帜》等）

为了让我们的纪录片带着电影感，我们选择ALEXA Mini和ARRI Signature Prime镜头。这是第一套有办法偷走我的心的现代镜头，它们渲染肤色和阴影有一种独特的画风，后端的磁性滤镜卡座让我们使用任何焦段都能创造一致的特效风格，总之选择Signature Prime就对了。

摄影师凯尔.克鲁平斯基（代表作品：《平行的弦》、《唯我论者》、《树林之下》等）

Signature Prime看起来太棒了：它们不是那种一板一眼、死气沉沉的镜头，它们的成像有生气。 T1.8带来很浅的景深，虚焦过渡非常漂亮。

摄影师米洛斯.摩尔（代表作品：《梅尔罗斯》、斯坦.李的《幸运儿》等）

多谢Signature Prime让我首次接触到大画幅，发现一个全新的摄影风格，与拍摄对象建立新的距离。我们能够与故事走得更近，这一点与传统的格式截然不同。

导演保罗.米尼农（代表作品：《巴塔哥尼亚》、《草原》、《北方》等）

我将它视为重塑画面与叙事的一个真正可行的方案。Signature Prime拍摄《骑手》时让我十分着迷，即使在一些相对困难的拍摄中，我们也经常全开光圈，因为我们非常喜欢它迷人的散焦、美丽的眩光和微妙的光学特质。

摄影师史蒂芬.马西斯（代表作品：《我们的世界》、《寻找雪莱尔》等）

ALEXA LF摄影机和Signature Prime镜头是一对惊艳的组合。我爱这套镜头，它们在现代感和个性之间找到精妙的平衡。

摄影师马蒂亚斯.布格（代表作品：《像素大战》、《杀手一号 》、《灵异救世主》等）

透过25mm镜头，你似乎走进了画面，演员就站在你面前。这套镜头很轻，不会过于锐利，有一定的柔和感，风格鲜明。

ASC/DFF摄影师丹.罗斯特辛 （代表作品：《水形物语》、《疾速追杀2》、《疾速追杀3：全面开战》、《猩红山峰》等）

Signature Prime镜头成像非常锐利，但是焦内外过渡非常柔顺，因此看起来并不会特别尖锐。

摄影师罗根.施耐德（代表作品：《醉酒史》、《上游梦》、《华生》、《玛莉亚.班福德》等）

我喜欢Signature Prime的画面风格，它们的反差和解析度有一种典雅气质，足够锐利和通透，让你看到画面细节，但不会过度渲染，结果充满一股冷冰冰的金属味。我故意让镜头直接对着太阳，发现眩光特别好看：边缘柔和，蓝黄色调。Signature Prime镜头是非凡ALEXA LF的非凡搭档。

ASC摄影师比尔.本奈特（代表作品：《极度战栗》、《寡妇斗权贵》、《内陆》等）

我有意拍摄自己通常不会注意到的日常物体，而效果让我感到兴奋。摄影机和镜头通过无与伦比的细节、渐变和颜色捕捉到每个色调的微妙变化。我喜欢焦外区域渲染的方式，整体上添加了丰富而明快的视觉风格。

摄影师王昱（代表作品：《苏州河》、《封神三部曲》、《黄金时代》等）

在我看来，这套系统代表着典型的ARRI特质，但画面包含着更深一层的情感，是摄影机与镜头天衣无缝配合的结果。

BVK摄影师汤姆.法尔曼（代表作品：《伯尔尼的奇迹》、《乌尔詹》、《校园风波》等）

Signature Prime镜头非常出色。另外，考虑到这些镜头的制造过程，我对于它们的重量感到惊讶。在采用全新的卡口之后，我们就可以构建一个全新的镜头架构了。

摄影师菲利普.佩斯科洛（代表作品：《吉姆.巴顿和野13》、《一切徒手2》、《异教峰》等）

Signature Prime镜头看起来很棒。我想他们在镜头中增加了很多有趣的想法。作为摄影师，我们显然非常怀念胶片时代，尤其是胶片有机自然的画面风格，而能够将面孔渲染得更加自然的镜头当然是至关重要的。

ASC/BVK摄影师卡尔.沃特.林登劳布（代表作品：《独立日》、《黑皮书》、《纳尼亚传奇》、《光晕》等）