知名电影摄影师罗杰·狄金斯（CBE, ASC, BSC）与ARRI分享了他使用ALEXA Mini LF、Signature Prime镜头和TRINITY稳定器的体验。他使用这套设备拍摄了战争史诗电影《1917》。
在诺丁山的波特贝罗路上坐落着Electric电影院，这是伦敦最古老的电影院之一，1911年开业，在二战中幸存，在1970年代成为知名艺术电影院，而如今为Soho House连锁品牌所有并运营。通常情况下这里并不允许拍摄，但影院方面特别许可ARRI在这座历史感强烈的礼堂录制罗杰·狄金斯的访谈。这便是狄金斯在影迷心目中的地位。
因此，在萨姆·门德斯备受瞩目的大作《1917》杀青后不久，狄金斯便与ARRI的小团队坐在一起，谈及在拍摄中使用新技术的感受。狄金斯在夫人的陪伴下，穿着他标志性的蓝色牛仔裤和白色衬衫，悄然走进剧场，与ARRI的老朋友们交谈之后，才坐下开始访谈。
狄金斯整个职业生涯都在使用ARRI的摄影机。最早他在1980年代使用ARRIFLEX 35BL 4，之后在90年代使用ARRIFLEX 535 B，2000年后开始使用ARRICAM，然后在2010年后开始使用ALEXA。他最新的作品《1917》则是他职业生涯的新标杆：这是他第一次尝试大画幅摄影。
“对我而言，大画幅格式更接近我的照相机。”他说，“我一直都在拍摄照片，真的，从我很小的时候。所以我对大画幅格式感到更加亲切，因为它的景深和我在（Super）35格式上看到的差不多。”
狄金斯拍摄35mm照片的经验意味着他可以运用直觉感知不同焦距的表现如何，因为ALEXA LF和 Mini LF的传感器大小与之相仿。“你可以使用更长的镜头，得到更浅的景深，但同时维持较宽的视角。”他说，“我不喜欢使用广角镜头拍摄特写。在拍摄特写的时候，我认为，40mm的会非常舒服，除非你想要离的特别近。而这就是它吸引我的原因，真的，使用40mm拍摄的同时还能有比较宽的视角——可以保留一些背景。”
考虑到《1917》可能非常适合大画幅，狄金斯使用ALEXA LF进行了测试。“我惊讶于普通ALEXA和LF版本之间图像质量的差别。”他表示，“如果你在大银幕上看到画面的时候，它非常出色，质量和过渡上的差异，以及微妙的色调。这些其实是最打动我的部分。”
当狄金斯了解到ARRI正在开发更小尺寸的大画幅摄影机ALEXA Mini LF的时候，他非常确定这台机器可以满足导演门德斯想要追求的视觉效果。在开机日期到来之前，ARRI加速开发出了原型机以供使用。
“你们在ARRI总能为我提供非常适合我的项目的设备，这样的事情已经有很多次了……感觉很好。”狄金斯说，“因此，Mini LF的研发实际上是在这个项目刚刚萌发的时候开始的，而我们却在准备拍摄的时候就拿到了机器，这简直太棒了。”
ARRI的团队将ALEXA Mini LF带到了Electric电影院，狄金斯在采访过程中一直爱不释手。“这是目前我用过最小的摄影机之一……设计得真美。”他手中拿着摄影机说，“我喜欢小的摄影机，让我感觉更加紧密。我喜欢使用小团队，也喜欢自己掌机。我不想让技术和剧组人员淹没场景，因此只有摄影机越来越小才能让人感觉自然。这样，在移动摄影机的时候，它会给你带来更多的可能，也会让你发现更多可以尝试的方法。”
对于狄金斯而言，ARRI大画幅摄影机系统另一个重要的优势在于它在低照度下的表现和低噪点水平。“我被LF震惊了，尤其是看到使用1600 EI和3200（感光度）拍摄时的区别的时候。”他说，“我知道我们可以欠曝，但其实应当配备4800的设定，因为图像质量非常之好。当然你在3200的时候会有一些噪点，但是几乎看不出来。在未来的拍摄中我可以大概想象自己会一直使用这个设定拍摄，如果只有那么点噪点的话。”
对于更亮的场景，狄金斯使用了ALEXA Mini LF内置的全光谱中灰度滤镜（FSND）。在必要的时候，他补充了相应的外置FSND滤镜，同样由ARRI生产并使用了同样高质量的玻璃和镀膜。“大部分1.8ND滤镜都会带来一定的色彩和质量的下降。”他说，“而Mini LF内置的ND滤镜带来了非常非常干净的图像，而我们也在镜头前使用了同样的滤镜……我对它们非常满意。”
在测试ALEXA LF的同时，狄金斯同样测试了ARRI专为大画幅摄影机打造的Signature Prime镜头。“我一直在使用定焦镜头。”他说，“我从蔡司Distagon、Planar和库克S4s开始用，一直到Master Prime镜头。因此在LF上我们测试了很多镜头，但是对我而言，Signature系列是我看到的画面最干净的。”
“我不喜欢暗角；我不喜欢变焦时的呼吸效应。”狄金斯继续说，“我想要最锐利最干净的图像；我想要一支镜头可以用我观看这个世界的方式来观看并记录这个世界——因为我眼神很好，画面应当锐利。LF和Signature镜头带来的图像比任何组合都更接近我自己目视所及的景象。”
狄金斯还在《1917》中第一次尝试了ARRI的另一项全新的技术结晶：TRINITY摄影机稳定器，它可以带来平顺和灵活的运镜。他评论道：“TRINITY的特点是上下移动时非常容易。你可以拍摄流动的镜头；你可以拍摄一个人行走的脚，然后在背后举起过肩，再绕到前面。这在斯坦尼康上是无法实现的，而如果你使用Aerocrane和遥控云台，你又需要很长时间铺设轨道。TRINITY另一个吸引我的优势在于它非常稳定的画面。它不像斯坦尼康一样漂浮在那，它的手感更加坚实。比如说，在刮风的时候，就会少产生很多问题。”
在访谈结束的时候，狄金斯又一次拿起ALEXA Mini LF，对未来摄影机的发展趋势提出思考。“它能做到多小？这是我想知道的。”他说，“我年纪越来越大，它越来越小，越来越轻，这真的挺好的。我不太常用手持拍摄，但上部电影我就用了一些，然后我就想，‘如果用的是BL的话，我可做不到了’，你懂我的意思吧？”
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