摄影师 Craig Wrobleski CSC在Netflix的电影《高草丛中》使用ALEXA LF创作出令人身临其境的恐怖

摄影师Craig Wrobleski在超级英雄剧集《伞学院》中大放异彩后，重返Netflix拍摄电影《高草丛中》。本片改编自斯蒂芬·金和乔·希尔的同名中篇小说，是由文森佐·纳塔利（Vincenzo Natali）导演的超自然恐怖片。电影开篇是一对兄妹Becky和Cal DeMuth，他们为调查一个迷路男孩的呼喊而进入一片高高的草丛。这是一部沉浸式恐怖电影，细节栩栩如生。 ARRI与Wrobleski就本片讨论了各种话题，从如何平衡自然与超自然，到捕捉图像时对纹理的热爱等。

拍摄《高草丛中》时，您有任何视觉灵感或想要追求的特定风格吗？

最关键的一点是它必须带有沉浸感。必须要让观众感觉到他们和角色一起进入了草从。我们确实讨论过Terrence Malick的电影《细细的红线》，故事是士兵们在一个热带小岛上战斗，要解决草丛中的能见度问题，他们看不到敌人，但实际上我们并没有任何具体的视觉参考。导演Vincenzo曾让一个日本的动画艺术家做过很多视觉脚本，所以我想说这部电影的视觉风格相当独特，因为我们没有任何特定参考。

整个视觉影像都源自一个观念——要么自然，要么超自然。如果我们走到中间地带，需要自然的时候拍成风格化，那么拍超自然的时候就会很难办，一切都会行不通了。因此，这是我压倒一切的宗旨。必须要感觉非常自然和真实。

这部电影完全能让人身临其境，有种被高高草丛包围的感觉。您是如何实现这一切的？

那种身临其境的画面品质就是我一直要求在更大的传感器上拍摄的重要原因。他们找到我时，我正在拍摄《伞学院》，是在ALEXA 65上拍摄的。ALEXA65对画面的捕捉无与伦比，它能带来令人难以置信的沉浸感和细节。它能捕捉到图像上每一个细微差别，并优质呈现。但是，将ALEXA 65带到《高草丛中》的草地里并不容易。

我以前有使用ALEXA LF的经验，我认为这会是一个完美的选择。它能提供身临其境的画质和更大的传感器，让我们可以拍摄广角镜头，但“感觉”不到镜头的存在。如果我们拿常规尺寸的Super 35传感器带上非常广角的镜头去拍，镜头边缘的草会出现畸变。这将损失一部分真实度，您会觉得自己处在一个超自然世界，因为画面像是鱼眼镜头。 ALEXA LF在去畸变方面非常棒，同时仍能给人漂亮而广阔的视野，让人感觉自己真的跟角色在一起，非常真实。

与Super 35相比，大画幅摄影机是不是更能提供那种沉浸式的感觉？

当然！我一直希望我的摄影是帮助导演讲故事，但不能影响故事。如果用广角镜头，你能感觉到镜头的存在。较大的传感器可以捕捉所有细节，一些细微的差别，并且变焦也非常漂亮。可以捕捉到草地美丽的纹理和层次。

这就是大传感器的优势，有多个层次，而不只是一层绿和一层演员的脸。如果我们使用传统的传感器，画面可能就会很平，没有层次感。

您能谈谈涉及了多少CG工作吗？

我不想透露CG和实拍的确切比例，但我们的确花了大量时间在真实的草地上拍摄。电影中大多数都是真正的草，我们在加拿大安大略省斯特拉特福德的一个田野拍摄外景。我们确实也在摄影棚里拍摄了一些内景，主要是因为夏天在野外拍夜景对演员和剧组人员来说太艰苦了。

此外，草地是一个非常具有挑战性的工作环境。草是锯齿状的，就像刀一样，走进它时，它会把人割伤。

你能从演员身上看到。在某些早期的拍摄中，可以看到演员明显被[草]惹恼了。他们走过草丛时会把草拔开，因为实在太烦人了。这对我们的拍摄工作却有很多帮助。在那样的环境中工作成就了这部电影，因为我们就身处在故事场景里。

您是如何拍摄HDR的？

拍摄《高草丛中》时，根据剧本要求和现场搭景的实际情况，我们需要在高草环境中同时处理明亮的日光外景和黑暗的月光外景。这给HDR流程带来很大的挑战，特别是扩大的动态范围可能会使已经很明亮的高光更亮，还有可能损失暗部细节，但其实我们需要保留那些纹理。

我们优秀的DIT负责人 Gautam Pinto精通HDR流程，并一直尽力为我们保留住高光和阴影里的细节，从而保护我们的数字底片，以便我们在整个过程中能自由调控，并正确引导观众的视线。我们和乔安娜·罗克（Joanne Rourke）在Deluxe Toronto的调色室里一起工作，在拍摄现场拍到的平衡底片让我们能够完全掌控并创作出真正想要的影像。我们将HDR和非HDR监视器放在一起做对比，以确保我们对两个版本的结果都满意。

顺便说一句，HDR在较亮的高光部分有一个有趣的视觉副作用，就是你需要额外注意演员眼睛里的光。拍夜戏时，眼睛反射了多种高光或眼睛里的光太明亮看起来会很不自然或分散观众注意力。我们对此非常谨慎，只要有可能，我们都会确保人眼里的光是圆形的，因为如果眼睛里出现大的正方形或矩形的光反射，看起来会非常假，尤其是非常近的时候。