连续11年，奥斯卡最佳影片均出自ARRI摄影机。《无依之地》的摄影师乔舒华.詹姆斯.理查兹（Joshua James Richards）选择使用ARRI ALEXA Mini和AMIRA摄影机以及ARRI/ZEISS Ultra Prime镜头拍摄，ARRI Rental为该片提供所有技术支持保障。
其他七部同时获得最佳影片提名的电影有四部都采用ARRI摄影机拍摄。大画幅格式摄影机系统的热度持续升高，沙卡.金（Shaka King）执导、BSC摄影师西恩.波比特（Sean Bobbitt）拍摄的《犹大和黑人弥赛亚》使用ARRI Rental提供的ALEXA LF和ALEXA Mini LF搭配DNA系列镜头拍摄；韩国电影《米纳里》（导演郑一朔，摄影师拉克兰.米尔恩ASC，NZCS）和美国电影《前程似锦的年轻女人》（导演艾玛蕾.菲内尔，摄影师本杰明.克拉昆）都选择了ALEXA Mini摄影机；艾伦.索金（Aaron Sorkin）执导的Netflix原创电影《芝加哥七君子审判》由ASC摄影师费东.帕帕米科尔（Phedon Papamichael）掌镜，他选择用ALEXA LF和ALEXA Mini LF录制ARRIRAW格式。
摄影类奖项一向是ARRI的主场，今年的竞争尤为激烈。毫无意外地，入围最佳摄影奖评选的五位摄影师，四位都使用ARRI摄影机：《无依之地》摄影师乔舒华.詹姆斯.理查兹使用ALEXA Mini和AMIRA摄影机以及ARRI/ZEISS Ultra Prime镜头；《犹大和黑人弥赛亚》摄影师西恩.波比特使用ALEXA LF、ALEXA Mini LF摄影机和ARRI Rental的DNA LF系列镜头；《世界新闻》摄影师达瑞兹.沃斯基（Dariusz Wolski ASC）使用ALEXA Mini LF和ALEXA LF摄影机；《芝加哥七君子审判》摄影师费东.帕帕米科尔使用ALEXA LF和ALEXA Mini LF摄影机。最终，这项殊荣落在我们的老朋友——ASC摄影师埃里克.梅瑟施密特（Erik Messerschmidt）头上，表彰他为大卫.芬奇（David Finch）执导的黑白电影《曼克》打造出的经典怀旧画面风格。
《无依之地》摄影师乔舒华.詹姆斯.理查兹是首次获得奥斯卡提名，尽管他的履历上到目前为止仅有四部电影的名字，但2021是他大丰收的一年。理查兹和赵婷都希望《无依之地》体现无隔阂的人性化叙事，理查兹解释道：“最困难的地方是让观众觉得自己走进了角色的世界，而不是借助长焦镜头，以局外人的眼光看戏。”小巧灵动的ALEXA Mini和人体工程学出色的AMIRA在营造临场感和帮助镜头运动方面起到很大作用：“我知道我们必须选择最灵活的设备。我们的主人公走在一段可以说是自我探索的旅途上，我真的希望观众有一种紧紧跟随她的感觉。”
最佳摄影提名摄影师西恩.波比特选择ALEXA LF、ALEXA Mini LF摄影机和ARRI Rental独家供应的DNA LF系列镜头以ARRIRAW格式拍摄《犹大和黑人弥赛亚》。波比特评价说：“我越来越喜欢ALEXA Mini LF，ARRIRAW格式包含的色彩信息数据量非常惊人，意味着调色自由、简单而且效率极高，而DNA镜头有一种妙不可言的韵味。”
在新墨西哥州荒凉原野拍摄的《世界新闻》反映出旧时的西部景象。ASC摄影师达瑞兹.沃斯基选择使用ALEXA Mini LF、ALEXA LF摄影机和4.5K ARRIRAW格式，他回忆说：“当我听说4.5K的LF发布了，正好试试新的画风。大画幅的景深更浅，但没有显得极端，十分完美。由于影像传感器更大，我觉得动态范围好像也更高了。”《世界新闻》主要利用自然光拍摄，但偶尔用到ARRI的L系列灯头和SkyPanel，因为室内夜景需要光线，白天的室内或室外场景，有时也需要补光。
为了拍摄Netflix原创电影《芝加哥七君子审判》，ASC摄影师费东.帕帕米科尔用上两台ALEXA LF和一台ALEXA Mini LF摄影机。帕帕米科尔提到说，这套组合跟他拍摄《极速车王》时是一样的——ALEXA LF加变宽镜头。他分析说：“这样能够用更宽的镜头（40或50mm变宽镜头）推近拍摄大特写，同时不将人物和环境切割得太彻底。我不希望拍成每个人自说自话的大脑袋......那样彼此的互动太差了。”
