少なからずも新型コロナウイルスは、撮影に関する様々な決定に影響を及ぼしました。 特設ステージを用意してフィールド全体を引き継ぐ代わりに、スタジアムのエンドゾーンに固定プラットフォームを設置しました。 これにより、最初からカメラギアを所定の位置に配置して、事前に徹底したリハーサルを行うことができました。 「観客数が抑えられていたので、ステージから約15メートル離れたところにたくさんのチャップマンクレーンを使う必要はありませんでした」とハミルトンは言います。 「このようなイベントではこれまで無理だった、カメラを出演者に近づけての撮影がしたいと考えていました。 これもまた、ARRIカメラを採用するにいたった理由のひとつです」

撮影の準備をするにいたり、映画のような雰囲気とライブイベントのエネルギーの2つの要素をいかにバランスよく演出するかについて話し合いが行われました。

「とびきり派手な演出はいらないと考えていました。 結局のところ、メインはフットボールの試合なのですから。 ただ、いかにもビデオのような演出や、処理や編集のしすぎは避けたかった。純粋に、ライブの雰囲気を伝えたかったのです。 それと同時に、エンターテインメントとして、アーティスティックな感じや、試合とはまた雰囲気の違う、力強い感じに演出したいと考えていました」とハミルトンは語ります。

彼のチームはまた、LUTと外観をダイヤリングするための比較的ラグジュアリーな45分映像を作成しました。 「ARRIカメラはシーンを変更して作成したり、照明の合図など、豊富な機能があります。 私たちが計画したストーリーの演出に、これらの優れた機能が活用できるかどうかをよく確かめて決めました」

カメラアレイは、2つの主要位置を中心に構築され、スタック形式で配置され、トラックに取り付けられました。 メインのクローズアップカメラは舞台裏の端に設置され、2番目のカメラのわずかに広いレンズが、少し低い角度から少し引き気味に全身ショットをとらえました。 3台目のカメラは、タワーリグの比較的近い部分に取り付けられました。 すべてのALEXA Miniには、まるで映画のようなカメラワークにするための特徴であり、被写界深度をコントロールするためのキーとなる専用のフォーカスプラーがつきました。 タンパを拠点として活動するジョセフ・K・ボイランは、今年のスーパーボウル ハーフタイムショーで注目を集めた1人でした。 WCU‑4について、ジョセフは次のように述べています。「WCU‑4が発売されてから、ずっと使用しています。 ザ・ウィークエンドが出演した今年のハーフタイムショーでは、焦点を合わせるためにARRI MiniとRFモーターを使用し、WCU‑4と通信しました。 WCU‑4は、スタジアム内の外部ソースによる干渉を受けることなく完璧に機能していました」