摄影指导亚历山大.莱格里斯谈用AMIRA和Master Grips拍摄纪录片《动物》

与西若.迪昂（Cyril Dion）和梅拉尼.罗兰（Mélanie Laurent）合作的《明天》获得成功之后，摄影指导亚历山大.莱格里斯（Alexandre Léglise）选用ARRI AMIRA和Master Grips拍摄迪昂最新的纪录片《动物》。该片反思人类在地球的角色，目前正在后期制作中。在本期访谈中，莱格里斯回忆起该片在全球各地拍摄的辛苦，以及他如何充分利用AMIRA的ARRIRAW优势。

西若.迪昂和梅拉尼.罗兰2015年联合执导的《明天》取得巨大成功，他们的这部新作品《动物》准备怎么拍？

我和西若是20多年的老朋友，我熟悉他的风格。他强调灵活应变，对于组织协调和技巧来说，有时给人压力很大。《动物》是一部讲述人类在动物世界的定位的故事，如何适应我们的生存空间。和《明天》一样，西若寻求一种正向思考方案，他不是那种倡导惩罚性环保主义的人。至于故事线，也和《明天》的手法相似，陪着西若和梅拉尼去找在真实环保项目中工作的人。摄制组跟随两个年轻的行动主义者跑遍全世界：哥斯达黎加、帕罗奥图、洛杉矶、印度、肯尼亚、法国的诺曼底和夏朗德。环境多变，我需要一台值得信赖的工具。

最终你选择了什么设备？

我比对了好几套系统，AMIRA明显不一样。由于采用ALEXA的影像传感器，ARRIRAW的肤色质感特别迷人。当我把AMIRA拿在手里，还有一些特点立刻打动了我：人体工学，上肩的平衡感，非常漂亮的取景器。由于自己掌机，我知道自己每天要手持拍摄5、6个小时，我立刻就认定，它就是我需要的工具，后来的实际工作也证明我的选择多么正确。AMIRA的画面有一种生动感，肤色渲染特别好看，曝光宽容度大极了。此外，色彩渲染的精细程度，暗部的柔和度，对石头和树木质感的微妙刻画，以上特点对这部影片非常重要，要知道我们的场景大部分都是自然环境。

你认为用AMIRA录制ARRIRAW格式有哪些优点？

西若要求始终跟随主人公行动，所以拍摄动态很强，甚至要爬上爬下，要想补光或遮光是不可能的。现实环境一直给我找麻烦，时明时暗，不由我控制。好在ARRIRAW给了我巨大的宽容度，比如说吧，有一场戏是两人从树丛走到开阔地，光线瞬间过曝。AMIRA和ARRIRAW居然能跨越这么大的光线差异，让我能在后期把曝光拉回来。即便是面对面户外访谈，我还常常需要用白布填充阴影呢，但ARRIRAW应付逆光毫不费力。事实上，它还有空间让我自由发挥，所以对这部影片来说，ARRIRAW价值连城。

你还用到了ARRI Master Grips，能给我们讲讲你的体会吗？

它们是出色的帮手！我想找一套不挑镜头的控制系统，Master Grips正是这样。利用变焦盘，我通常把焦段控制在35 mm，和人物的距离刚刚好。《动物》的宗旨是体现真实环境中真实的人物，35 mm让我离他们够近，但不至于近到成为一个干扰因素。与此同时，我能把人物和环境背景的相对性捕捉下来。利用Master Grips，我可以随时启动变焦，调整构图，调整焦点。为了分离主体，我经常用T2.8，因此需要时刻关注焦点。在T2.8光圈下，背景有点模糊但能够辨别出来。Master Grips让我能够实时控制这些参数，它是要求高度机动性手持拍摄最理想的工具。

你的AMIRA用LUT吗？

我们的剧组很小，但我还是很希望有一位DIT在场。布莱斯.巴贝尔（Brice Barbier）的出现给了我很大安全感，他一直带着自己的工具箱跟着我们。我们做了一些测试，发现我用光的方式最适合选择640 ASA，我的肉眼监看习惯欠曝一点点，因此我们事先准备了一些曲线。布莱斯一直都在，他随时都可以做调整，事先校正。一段时间后，我们对AMIRA越来越有信心，决定时不时干点出格的事：“来试试它有多大能耐！”尽管我们一直剑走偏锋，AMIRA始终应对得当，这完全得益于ARRI影像传感器的深厚底蕴，更别提摄影机本身的整体素质了。我们居然多带了一台AMIRA当备机，结果从头到尾用不上！

《动物》剧组

摄影指导：亚历山大.莱格里斯

摄影大助：查理.雷尼尔（Charlie Renier）

DIT：布莱斯.巴贝尔