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ALEXA SXT常见问题解答

关于ALEXA SXT的常见问题

功能特性

媒体

  • 在设计之初,我们也希望尽量让一切向下兼容。然而,SXR Capture Drive需要新的高速接口,统一方案会造成电子接口过于繁杂,影响信号完整,因此我们为每一种录制媒介新设计了适配器,这是为了保证信号质量所采用的最灵活的方案。

  • 不,现有的XR Capture Drive可以在ALEXA SXT上使用。SXR和XR适配器已经包含在SXT升级包(以及全新摄影机)中。SXR Capture Drive容量更大,在特定格式下可支持更高帧率。ALEXA SXT备忘录中的表格可以让你大致了解使用SXR Capture Drive的优点。

  • 从ALEXA SXT摄影机清除不要的旧数据有两种方式:快速格式化和擦除。由于技术原因,很多存储器只支持其中一种方式。快速格式化只删除文件分配表,实际数据还留在存储器内,所以快速格式化速度更快。“擦除”需要的时间比快速格式化更多,但能确保存储器内的所有数据都被删掉。SxS PRO/PRO+存储卡使用“擦除”方式能够提高它们的写入速度。

ProRes阵列

影像传感器模式, 录制格式, 发行格式

  • 4:3长宽比是从胶片时代遗留的产物,而现在则在大视效影片的制作过程中大显身手。变形镜头并不需要4:3图像的全部宽度;它们将2.39:1的图像以2倍挤压,最终使用传感器的区域是1.195:1的长宽比,约等于1.2:1,也就是6:5。当在4:3传感器模式下使用变形镜头拍摄,你将一直需要将左右的多余画面在后期中裁剪,而使用6:5模式则可以避免这一道工序。

    在ALEXA XT摄影机的SUP 11版本升级后我们引入了该模式,然而,它依旧被称为“4:3裁剪模式”,但实际上与ALEXA SXT的6:5模式一致。

  • 检查你的镜头是否可以用于片门全开影像传感器模式,请使用ARRI Frame Line and Lens Illumination Tool

    每支镜头的中心区域的亮度都高于四个角落,这被称作镜头的照度。要知道某支镜头在片门全开影像传感器模式中的表现如何,首先选择影像传感器模式和要用的画框线,然后选择镜头型号、焦段、光圈和焦距设定,这些参数都会影响一支镜头的照度圈大小。软件会给出画面上的照度变化,显示是否出现暗角。我们已经在数据库中录入了大部分ARRI镜头的数据,但我们的工作人员还在继续测试,不断增加新的镜头型号。软件结果可在屏幕上直接观看,或是存储为JPEG图片。

    有些镜头表现更好,有的更差。表现非常好的其中一支镜头是ARRI的Ultra Wide Zoom UWZ 9.5 - 18超广角变焦镜头,它的成像圈非常大。大多数焦段不足18 mm的定焦镜头遇到片门全开模式都会出问题,因此UWZ 9.5 - 18正好解决了用超广角镜头拍摄片门全开的难题。

  • 正如XT一样,ALEXA SXT可以录制ARRIRAW格式,但支持更高帧率:

    16:9 ARRIRAW最高120 fps,6:5 ARRIRAW最高 96 fps,4:3 ARRIRAW最高 96 fps,片门全开ARRIRAW最高 90 fps。

    ALEXA SXT可以录制HD、2K Cine、3.2K、4K UHD或4K Cine的ProRes,以及在变形宽银幕模式下录制6:5 2K和4K的ProRes。它的ProRes涵盖所有高端ProRes编码,从ProRes 422 到 ProRes 4444 XQ。

  • ALEXA SXT的14种录制格式为最常见的制作项目、后期制作和发行工作提供最好的画面质量和最高效的工作流程。这些录制格式是为不同的预算规模、市场定位、发行分辨率和宽高比、镜头的选择以及必要的后期环节,包括VFX工作量而优化定制的。

  • 我们一直致力于为所有平台提供最优质的性能,因此,有时候我们的录制格式实际的像素点数量会有轻微差别。然而,我们一直在努力,让新的摄影机尽量标准化。

    一个例子是ALEXA XT、ALEXA SXT和ALEXA Mini片门全开模式的差别。2012年,当我们第一次在ALEXA XT上推出片门全开格式时,由于特定的硬件条件决定了摄影机和存储器必须录制多少像素,我们只能完整录制3424 x 2202。后来,我们发现画面边缘的某些像素无法使用动态瑕疵像素修正(DDPC),所以我们放弃了那一部分,只使用3424 x 2202中间的3414 x 2198。这个3414 x 2198有效成像区域信息是记录在元数据中的,用来通知后期制作软件只需处理这一部分画面即可。否则,画面边缘可能就会出现那些无法被修正的瑕疵像素。

    开发ALEXA Mini和之后的ALEXA SXT的时候,我们的工程师找到了办法,让DDPC可以修正所有的边缘瑕疵像素,所以它们又能给你完整的3424 x 2202了。老实说,这样让所有人的工作都轻松得多。

ProRes 4K

  • ALEXA SXT摄影机利用ALEXA 65电子系统富余的处理能力在机内执行了轻微的上采样操作,支持采样为ProRes 4K UHD或ProRes 4K Cine。像素数量只是众多影响4K画质的参数的其中一项,ALEXA的最佳全局画质搭配全新的图像处理链,再加上1.2x的上采样系数相对较小,并未动摇电影人最为看重的ALEXA画质基础。

  • 简单来说,哪些因素对于呈现好的画面最重要,我们的理解已经发生了改变。技术在进步,ALEXA的整体画面质量足以支持完美的上采样。

    以下是详细回答:理论上,如果你想要在黑白分辨率测试图上取得最好的分辨率,你需要超采样,也就是使用比录制格式更多的像素点进行录制。然而,图像质量并不完全由分辨率决定,借用摄影师罗德尼.查特斯(Rodney Charters)的话,电影不是一项科学实验。听有些人的论点,似乎所有摄影师整天在片场只拍摄黑白测试图,分辨率是图像质量最重要的参考指标,事实当然不是这样。真实世界的影像与黑白图表差别太大了,全局画质由许多因素决定,单单盯着其中一种,比如说分辨率,然后基于它做所有的决定,很不理智。其它因素,例如无瑕疵、动态范围、色彩渲染、色域、噪点水平、时间分辨率和去拜尔品质对于全局画质的影响比分辨率重要得多。

    随着技术的进步,去拜尔算法的提升也特别特别大,电子系统性能越来越强,我们对机内图像处理和上采样算法也有了大量新认知。我们有一整个部门专门埋头钻研色彩科学,探索一切可能的新技术,他们开发出我们现在使用的机内上采样算法质量太好了。

    所以我们愿意在某些地方运用这种轻微的上采样处理,从影像传感器上的3.2K采样成素材的3.8K(= 4K UHD)。在ARRI内部,其实有一些成员曾经反对这种做法,但是我们知道光有理论还不够,只有通过测试才能知道真相,而最终的测试结果非常棒。事实上,我们将自己的上采样图像和其它品牌摄影机的“原生”4K画面放在一起比较,谦虚点说吧,我们的图像品质和对方的一样好。测试结果让ARRI公司所有人都心悦诚服,所以现在大家能用这种柔和的1.2x上采样处理,获得经典的ALEXA美丽画面。现在我们对需要录制4K的用户终于有了个交待,那就是4K UHD或4K Cine。

  • ProRes 4K UHD录制格式(3840 x 2160,16:9)是用于4K UHD电视播出的格式(3840 x 2160,16:9)。ProRes 4K UHD来自于16:9影像传感器模式的3200 x 1800像素,这与AMIRA和ALEXA Mini使用的数值相同。

    ProRes 4K Cine录制格式(4096 x 2636,1.55:1)是用于 4K DCI电影发行格式的容器(4096 x 2160,1.9:1)。ProRes 4K Cine来自于片门全开模式的 3414 x 2198 像素。我们并未将片门全开的3424 x 2202上采样成ProRes 4K Cine,因为面积略小的3414 x 2198上采样效果更好。在ARRI的摄影机产品中,ProRes 4K Cine是ALEXA SXT独有的。

    这两种格式都使用了高质量的1.2x上采样滤镜。

  • 4K Cine格式包含4096 x 2635的像素,大约比4K DCI(4096 x 2160)多出476线。这些额外的上下区域可以用于上下调整图像位置和布置特效跟踪点。有时候录制格式特意包含更多图像区域,以便为后期提供更多灵活性,这便是一个例子。