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ALEXA Mini LF为情景喜剧《卢瑟福的失败》增添画面深度

摄影师罗斯.瑞吉搭档奥斯卡提名摄影师劳伦斯.谢尔用ARRI大画幅格式为NBC情景喜剧《卢瑟福的失败》带来深度与美感。

对视觉和情感冲击力的探索驱动着电影格式的演变,今天我们看到的宽银幕电影出现于1950年代,一部分原因是为了与当时诞生的4:3电视划清界限。然而,《阿拉伯的劳伦斯》(1962)和《宾虚》(1959)史诗级的恢宏气势并不仅仅因为采用了宽银幕,各种格式常常具备独特的镜头结构、景深和其它独特的光学特点,现在的电影人在讲述各种类型的故事时也在探索画幅格式发挥的作用。

《卢瑟福的失败》正是一个完美的例子。NBC投拍的这部情景喜剧每集30分钟时长,由摄影指导罗斯.瑞吉(Ross Riege,代表作品《实习医生格蕾》、《隐情》、《选美皇后》)使用ALEXA Mini LF拍摄。本剧由艾德.赫尔姆斯(Ed Helms)和珍娜.施米丁(Jana Schmieding)主演,讲述两个一起长大的好朋友发现,因为小镇上围绕一座卢瑟福祖先的雕像发生的争议事件,甚至威胁到了他们的生存之本。热门喜剧《办公室》、《神烦警探》和《公园与游憩》的编剧迈克.舒尔(Michael Schur)是本剧主创者之一。

前期筹备阶段,瑞吉与本剧前三集的导演——因《小丑》(2019)提名奥斯卡最佳摄影的ASC摄影师劳伦斯.谢尔(Lawrence Sher)密切配合。瑞吉说他们两人不约而同想到了大画幅,尽管这只是一部半小时的情景喜剧,过去很少有人为这类项目提出如此大胆的想法。

“我从一开始就提出大画幅,”瑞吉说:“我说我很想尝试大画幅格式,因为过去(情景喜剧)没人这么做过。幸运的是,所有的制片人都很感兴趣,问大画幅有什么好处。劳伦斯也有相同的想法,我们滔滔不绝地讲完,制片人非常支持,最终大家意见统一,就要大画幅。”

瑞吉说:“我们常常谈到大卫.林奇(David Lynch)和科恩兄弟的作品,比如《冰血暴》、《严肃的人》和《阅后即焚》这类黑色喜剧。那些电影总是刻意特别突出人物,我们效仿的方式就是让摄影机离演员近一点。”

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《卢瑟福的失败》完全在疫情时期拍摄完成,现场严格执行防疫措施。

“大画幅的另一个优势是可以用较长的镜头,但构图还是够松,”瑞吉继续往下说:“小画幅格式只能选择广角镜头,但在大画幅格式上,40mm镜头依然能让人物占据画面中心,同时捕捉到他周围的环境。大画幅影像传感器的立体感本来就很强,镜头离角色又近,画面的层次感更明显了。我们根本不担心画面畸变,人物脸部更不会像S35画幅21mm镜头那样变形。根据角色和交待空间的需要,我们还是会拍一些大景。”

瑞吉提到,时间和成本限制影响电视剧的幕后决策。“大家都说喜剧最好用广角,但我们很想用长焦拍点好看的过肩镜头。选择多长的焦段,我们是经过深思熟虑的。能不能同时获得两方面的优点,让摄影机离人物近一点,而不是全用长焦远远地拍。大画幅格式的大视野加画面深度在很多方面拥有无可比拟的优势。”

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除了大画幅格式,瑞吉还利用虚拟制作手段拍摄了所有的行车画面。

《卢瑟福的失败》第一季共10集的拍摄工作因疫情而推迟,2020年9月重新启动后花了大约13周杀青。几乎65%的戏份是在棚内完成的,超过原先的计划。拍摄主要使用MasterBuilt Classic系列镜头,ALEXA Mini LF 4.5K(4448 x 3096)摄影机,画面宽高比2:1。

拍摄工作也用到大量LED背景屏幕,由Background Images负责提供。“这些背景墙用Unilumin 20 x 20"的LED面板组合在一起,接缝只有2.6 mm宽,”瑞吉说:“根据剧情,我们做了一些变化,比如有一幕是8 x 32'的背景,另外还有一个8 x 16'背景装了滑轮,这样就能根据机位进行调整。根据镜头角度、时间段和地点,开车戏最多可同时用上9面LED景片。在头顶,我吊了多台SkyPanel S60和一些钨丝灯来配合景片的光线——和传统绿幕相比有点本末倒置,先用背景定下基调,再用前景灯光去强调。”

各种环境因素,包括行车画面,瑞吉都要利用灯光进行精细匹配和补充。“SkyPanel是我的主力,”他说:“就算输出调到最低,它们的光还是非常纯净。而且SkyPanel用途广泛,既是主光,也有特殊光效,还能往天花板打反射,营造整个房间的基础。我们把SkyPanel装在升降机上拍夜间的外景......,用法太多了。部署快,可遥控,不发热,在疫情期间尤其方便,因为我们在现场都遵守着社交距离。”

《卢瑟福的失败》拍摄结束后,瑞吉加入《行尸走肉:超越世界》剧组,这是一部风格截然不同的科幻恐怖剧:变形宽银幕,长焦,低饱和度、硬朗粗砺的画面风格。

“每部剧有每部剧的特点,但是拍过《卢瑟福的失败》,我发现自己越来越不想回到传统的格式了。大画幅格式那种立体感,很美,你很难不爱上它。大学时期我曾拍过中画幅照片,现在影视剧也能用类似的格式了。那种近焦能力,确实是我在《行尸走肉》十分怀念的。当我们设计《卢瑟福的失败》的视觉风格时,一定程度上考虑了可用的新技术,最大程度利用和发挥新技术的优点。”

瑞吉说:“大画幅格式不应继续成为《小丑》这类大片的独享。在我看来,大画幅不可避免将成为一种新的标准格式。谁说情景喜剧就应该墨守成规呢,我很高兴这一次我们打破了传统。”