ARRI大画幅系统拍摄Netflix电影《玫瑰岛》

结束电视剧《格莫拉》和《黑月》的拍摄后，意大利摄影师瓦莱里奥.阿扎利（Valerio Azzali）接受导演西德尼.希比利亚（Sydney Sibilia）的邀请担任Netflix电影《玫瑰岛》摄影指导。《玫瑰岛》改编自上世纪60年代的真实事件，讲述工程师乔治奥.洛萨（Giorgio Rosa）试图在意大利里米尼海岸以外的公海从无到有建造一个独立岛屿国家的经历。本片也是意大利史上第一部大画幅格式（24x36mm影像传感器）电影，使用ALEXA LF和ALEXA Mini LF搭配ARRI ZEISS Master Anamorphic变宽镜头拍摄，ARRI灯光设备也参与其中。阿扎利与我们分享了拍摄本片的过程。

这部电影的主要场景在海上，你们是在哪里拍摄的，拍摄条件怎么样？

这部电影一共拍摄了11周，其中6周是在马耳他拍摄的，主要场景建在游泳池和海滩上。由于一些关键的情节发生在蒙特西索里奥宫和内政部之间的权力殿堂中，我们还在里米尼海岸、博洛尼亚和罗马拍摄了部分镜头。这部电影呈现了截然相反的两个世界，用光方式也完全不同。一个是建筑物封闭昏暗的政坛，里面发生的事与外界没有任何联系；另一个是充满童真、光明和新鲜空气的世界。另外一个外景地在奥斯塔谷的科涅，因为我们需要雪景，那里是滑雪胜地，所以我们在斯特拉斯堡欧洲委员会的前面重建了停车场，之后再进行数字合成。

你追求的是什么样的视觉风格？

玫瑰岛的故事发生在1968年，所以我们的很多灵感取自那个时代。我出生在1977年，我对1960年代的印象完全来自历史档案、旧时的影像和电影。另外一个非常重要的参照物，虽然主题和我们的电影完全不同，是让-吕克.戈达尔（Jean-Luc Godard）1963年的电影《轻蔑》。那部电影有某种气质，尤其是从色彩的角度，以一种美丽典雅的方式将人物和环境融入在Cinemascope格式中。近代的电影参考是詹姆斯.曼高德（James Mangold）的《极速车王》，同样的年代，同样使用ALEXA LF和变宽镜头拍摄。

你曾评估多种选项，最终为什么选择ALEXA LF？

是的，试来试去只有ALEXA LF最好，因为它拥有实现我们既定画面风格的一切要素。它的曝光宽容度、高光的处理，还有阳光的因素，对我们这部以室外日景为主的电影来说，ALEXA LF最适合。另外还有一个我必须考虑的关键因素：蓝屏抠像。蓝屏的颜色是与数字特效总监斯蒂法诺.莱奥尼（Stefano Leoni）一起选定的，由于大海的反射，蓝屏通常都稍微欠曝，加上蓝屏面积庞大，又很难人工补光。试验画面的对数编码时发现，ALEXA LF的素材完美，斯蒂法诺制作完美的合成特效需要的所有原材料一样不缺。

选择ARRI Master Anamorphic变宽镜头的原因？

既有技术也有艺术方面的考量。这个故事必须有它的严谨，此外，你从1960年代的电影里也几乎看不到不完美的地方：不存在眩光，眩光都被有意避开了。然后就是叙事的需要：画面中总是有很多人，每个人都重要，通常都处于同一焦平面上，如果他们出现在画面边缘被拉扯变形，那就太糟糕了。因此我们结合大画幅影像传感器和变宽镜头，倾向于越宽越好，即使是特写镜头也要尽量靠近，永远不要丢掉背景。片中有很多额外的元素，很高兴在大特写的情况下仍然能清晰看到背景中的元素。当然，出于各种原因，一直坚持这种拍摄原则并不容易，其中一个主要问题是镜头覆盖能力不足，所以我们在影像传感器内部裁切到86%并避免使用短于40mm的Master Anamorphic镜头。

你需要应对差异很大的场景，如何维持技术上的灵活性？

在我看来，ALEXA Mini LF是一台非常棒的机器——机身很小，但应对复杂拍摄需要的一切都有，过程流畅直接。我们设计了一场滑水比赛，摩托艇的追逐，都是用ALEXA Mini LF拍摄的，搭配稳定器、缓冲臂、斯坦尼康。《玫瑰岛》不是小制作，它的运镜方式、很少的剪辑点、水下摄影以及用无人机在玫瑰岛上空航拍的长镜头，处处都像大片。说到航拍，我们是用DJI的“悟”和搭配ALEXA Mini LF的八轴无人机拍摄的。以大海为背景的镜头，我总是倾向于用ALEXA Mini LF的八轴无人机来获得最大的曝光宽容度和细节，完全是因为ALEXA的实力。