基于文件和片段的工作流程
近场工作包含校验、备份、音频同步、色彩校正、素材样片创建、存档和许多关键环节，要求十分严格。幸运的是，从ACES工作流程创建ARRI摄影机素材样片并不比传统的ARRI工作流程复杂。这些页面仅仅讨论为剪辑工作输出素材样片（或根据制作项目的需求输出其它内容）。

基于文件的ACES素材样片工作流程
ACES可应用在基于文件的工作流程中，来自现场的ARRIRAW素材文件包含了所有现场的色彩校正信息（注意，ACES工作流程不支持ARRI画面风格文件）。以下示意图展示一台Codex Vault读取来自现场Capture Drive的ARRIRAW文件（.ari文件）。这些.ari文件将通过近场系统（在这里是Colorfront OSD）转换成ACES，可以套用现场的色彩校正信息——可能是ASC CDL文件形式，转化结果首先结合任何展示画面风格，然后才是标准的ACES输出转换。在这个过程中，OSD系统可套用画面风格为剪辑师创建素材样片，来自现场的任何色彩校正信息都“烧录”在文件中。

OSD系统还会以OpenEXR格式封装ACES画面用于视觉特效创作，随这些文件同时提供的还有来自现场的色彩校正信息文件，让视觉特效制作人员能够套用现场和近场团队使用的同一套画面风格预览特效合成结果。

ARRIRAW、ProRes和DNxHD原始素材
这些素材应按照非ACES内容的方式进行分类和存档。正如这些年来ARRIRAW的处理方式得到改进一样，将摄影机原始素材转化为ACES图像和元数据的过程也会进步。谨慎保存原始文件或片段有利于将来用更好的方式转换ACES。

如果出于任何原因，项目需要换回更加传统的ARRI工作流程，保存过摄影机原始素材就好办了。

ACES封装文件（强制OpenEXR）
ACES封装文件应该主要用于VFX工作。ACES封装文件是16-bit OpenEXR文件，不但包含图像，还有元数据，与其它类型的包含ACES的OpenEXR文件区分开。

ACES封装文件包含场景参考数据，不应该套用任何画面风格文件。

注意，目前的ACES封装规范只允许使用无压缩的OpenEXR来储存图像数据和元数据。

“烧录”色彩用于剪辑的ProRes和DNxHD
由于只有少数剪辑公司能够处理16-bit OpenEXR，需要给他们提供用ACES“烧录”画面风格，转换输出的同一套文件，才能用他们习惯的工具来处理。

如果因为创作要求，现场或近场的ACESproxy数据使用了ASC CDL，那么ASC CDL也应该被烧录到输出的素材样片里。注意，ASC CDL是用在ACESproxy和ACEScc上的，不是ACES数据，ACES素材样片系统将暂时把ACES数据转换成ACESproxy和ACEScc，应用CDL，再将结果传回ACES。

另外一个值得注意的问题，如果剪辑师监视器按照视觉特效和数字调色的同一套标准进行过校正，那么最终能避免许多麻烦。默认情况下，ARRI软件工具会假设当前使用的监视器是根据Rec. 709，D65白切点和伽马2.4曲线校准的。

ACES并不强制特定的工作流程，但有一种比较常见的ACES工作流程，其灵活性足以满足大部分制作需求。这个工作流程有4个可根据创意或技术需求改变素材色彩的节点：显示风格、现场调色、VFX预调色和最后的DI调色。事先说明，这不是来自ACES开发团队的正式建议，就算采用这套流程，也不是说每个步骤必须完全一致（尽管只有现场直播通常会略过最后的DI调色环节）。如果你觉得这套工作流程似乎很眼熟，是因为在ACES诞生之前，许多大制作VFX项目早就开始采用这种类型的工作流程了。

画面风格
画面风格是全画面色彩的统一改变，通常大部分镜头都会应用画面风格（假如不敢断言所有镜头的话）。举例来说，就像在冲印厂，不同底片有不同的冲洗和印片风格。一般来说，画面风格是前期筹备时，由摄影师和DIT以及其它创意部门，例如DI调色师，参与设计创建的。

从技术层面讲，画面风格套用在线性ACES色彩空间上。以模拟手段获得画面风格（比如上面提到的底片冲印）没有困难，但线性空间对调色工作并不那么友好。所以调色师常常通过ACES-ACEScc和ACEScc-ACES变换，选择在一个对调色友好的色彩空间里工作，比如ACEScc。

现场调色
现场调色通常是ASC CDL操作——斜率、偏移、幂值和饱和度的改变，影响整个画面的色彩和日志编码ACESproxy数据。现场调色可能是在一个镜头的拍摄当中，也可能是在近场的素材样片创建阶段进行。（在这里，说“现场”调色不太合适，它发生在近场。）现场调色比其它画面风格工作更靠前。

VFX预调色
预调色是特定镜头的改变，通常用于长时间处理光源的无补偿变化。关于预调色的更多细节在后期制作部分，在这里需要提及的是，也应该给预调色工作人员提供现场调色风格。

DI调色
DI调色是作品发行之前创意风格修改的最后机会。关于DI调色的更多细节在后期制作部分，在这里需要提及的是，不管是用作调色的起始点，还是作为历史参照，都应该给DI调色师提供现场调色风格。

ARRI摄影机包含丰富元数据，将ARRI摄影机的输出数据转换成ACES时，有几种方式可以保留元数据。

ARRI ALEXA摄影机
ALEXA有3种形式的输出：ARRIRAW文件（ALEXA Mini输出的ARRIRAW以MXF封装）、ProRes或DNxHD片段和/或HD-SDI视频信号。

对于基于ARRIRAW的工作流程，使用ARRI开发的两个ARRIRAW转换工具能够在ACES封装文件内最大程度保留元数据——ARRIRAW Converter（ARC）软件或ARC_CMD命令行工具。这些工具将来自ARRIRAW文件的元数据信息写入OpenEXR文件，并使之符合ACES封装要求。同时，它们还在OpenEXR里内嵌了很多ACES可选元数据和特定的ARRI元数据。了解内嵌元数据的详细信息，参见ARRI元数据文档。关于如何使用ARRIRAW Converter，参见下方的工具区。

另外一种方式，针对基于Codex的ARRIRAW工作流程，在从Capture Drive下载ARRIRAW的同时可生成ACES封装的OpenEXR文件。这一段的工具栏展示了如何使用Codex Vault UI同时生成OpenEXR文件。（就算采用ACES工作流程也应该始终输出和保存ARRIRAW文件，因为它们是画质最高的素材。）

如有需要，可用第三方软件，例如Blackmagic Design的DaVinci Resolve或Colorfront的OSD录制Log C HD-SDI输出，之后再转换成ACES OpenEXR文件。但是，ACESproxy HD-SDI输出和Rec. 709 HD-SDI都不能转换成ACES OpenEXR。

ARRI AMIRA摄影机
AMIRA的ProRes Log C或MXF/ARRIRAW素材可以转换成ACES。现场或近场素材样片创建，可用上述的几种工具将Log C片段转换成ProRes Rec709或DNxHD Rec709片段。

ARRIRAW Converter
当使用ARRI摄影机拍摄，ARRIRAW文件是转换成ACES图像画质最高的素材。转换工具是ARRI免费提供下载使用的ARRIRAW Converter。（下载地址) 在ARRI官方网站的其它区域介绍了它的用法，但为了输出ACES文件，在“Format & Color Space”窗口内有4个关键的渲染设置必须设定正确。

• “File Format”下拉菜单应选择“OpenEXR”
• “Encoding”下拉菜单应选择“Scene Lin”
• “Compression”下拉菜单应选择“Uncompressed”
• “Color Space”下拉菜单应选择“SceneLin. - ACES”

以下是正确设定OpenEXR输出的渲染设置