一位导演、一位摄影指导和一位掌镜摄影师谈ARRI TRINITY

“选择TRINITY是我多年来追求镜头语言历程中的一部分，现在我们终于得到灵活的工具，不但能够创造稳定的构图，同时升华了摄影机的运用，”这是导演爱德华多.德安吉利斯的原话。《拒不付款》是爱德华多翻拍德菲利波经典三幕喜剧的第二部作品（第一部是《库皮耶罗家的圣诞节》），全片几乎完全使用ARRI TRINITY搭配ALEXA Mini拍摄，灯光设备使用ARRI SkyPanel。

是什么让你决定启用TRINITY？

这些年来我使用过Movi和如影稳定器，这次改用TRINITY是因为它满足我们拍摄长镜头的需要，随着演员的活动和对话有许多小幅度运镜，TRINITY非常适合这种方式，画面十分干净。演员的活动不受摄影机移动的束缚，这种情况非常少见，但对我来说很重要，TRINITY表现得十分完美。事实上，我希望以后有机会常常用，尽管每部电影都不一样，但在这方面，TRINITY是最好的。

TRINITY替你解决了哪些特定问题？

《拒不付款》是经典的独幕剧，我们必须充分发掘场景的深度。利用TRINITY，我们能够自由定位摄影机，仿佛化身一个不出镜的旁观者。在拍摄中，我试图模拟一种抽丝剥茧了解现实的感觉，在真实生活中不可能有这么精确的时刻，你对事物的认知要么提前要么滞后。

摄影指导阿戈斯蒂诺.韦尔图奇之前刚刚完成尼可朗基罗.杰洛米尼执导的《未知幸运》，《拒不付款》后，他马上又要带着ARRI TRINITY为翁贝托.马里诺拍摄《一个小英雄》。

《拒不付款》是你第一次接触TRINITY，你觉得怎么样？

导演和我以前都没用过TRINITY，我只看过演示。我们的布景是一个非常大的大厅包含其它一些很小的房间，许多人物在里面进进出出，看到TRINITY在我们的场景里翻转腾移真让我大开眼界。距离开机前两周，我们做过实地测试，更加坚定我们的选择，开拍之后一切都很顺利。

选择TRINITY仅仅出于视觉风格的需要吗，或者还有其它原因？

最初，只有TRINITY符合导演对镜头语言的设想。但随着我们后来越来越熟悉这个工具，TRINITY开始反过来启发导演的想法。我们更进一步，要求越来越多，以至于后来拍了一些非常复杂的运镜，如果不是TRINITY，我不认为有办法拍得出来。有一幕是跟随女佣去开门，从厨房开始，穿过一条十分狭窄，大概只有65厘米宽的走道进入大厅，开大门，之后原路返回。

设想用其它设备去拍摄这一段戏，应该会非常复杂和困难。我知道导演平时用如影的风格，动感强烈，而且我也知道他喜欢长焦镜头，跟演员靠得很近。最终我们摸索出了办法，用TRINITY实现上述元素，典雅、沉着、灵活、干脆。

如此复杂的拍摄环境，如何控制摄影连续性？

导演改编后，把故事背景设定在1959年，关于这一时期的美学，我们决定不要太刻板，留一点发挥空间。我们参考了索菲亚.科波拉（Sofia Coppola）执导的《玛丽皇后》（2006），从深蓝到明黄，场景设计和服装十分多样化。马西莫.坎蒂尼.帕里尼（Massimo Cantini Parrini）设计的服装和卡米尼.瓜里诺（Carmine Guarino）的场景设计为我们打了很好的基础，最复杂的事情就是控制摄影的连续性。

导演邀请我加入剧组时，我想到的是一个室内的剧院般的环境，后来意识到，这个故事跟外面的世界也有强烈的关联，因为故事的主人公经常走出大门，穿过露台钻进一个玻璃屋似的工坊。在分成三幕的电影中，每一幕又明确对应一个时间节点，摄影连续性丝毫不能马虎。所以我们搭建了一个框架结构，让我能同时用两层遮光布，根据外界的光线情况控制现场光线。

刚开机那段时间，露台上从来见不到阳光，然而就从5月第一天开始，太阳能够照过来了。我们搭建的框架能够在必要的时候挡住阳光，或是在阴天模拟太阳。多亏了那一套ARRI M40灯头，因为那段时间常常是阴天。

埃米利奥.吉利贝蒂是本片的TRINITY摄影师，他说：“我已经使用TRINITY快三年，在各种类型的影片中，TRINITY总能够提供全新的运镜方式。”