Master Anamorphic变形镜头拍摄《疾速追杀2》

DFF摄影指导丹•罗斯特辛结合ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形镜头和ALEXA XT摄影机拍摄动作片佳作《疾速追杀》的续集。

卖座电影的续集常难以达到原作的高度,但《疾速追杀》的续集《疾速特攻》是个例外:比第一部评价更高。主演基努•里维斯(Keanu Reeves)和导演查德·斯塔尔斯基(Chad Stahelski)双双回归,另一个加入的重要新成员是DFF摄影指导丹•罗斯特辛(Dan Laustsen),他向ARRI谈起他对这部影片镜头的选择。

《疾速追杀2》预告片,使用Master Anamorphic变形镜头拍摄

JOHN WICK: CHAPTER 2 re-teamed star Keanu Reeves and director Chad Stahelski, and brought in cinematographer Dan Laustsen DFF, who combined Master Anamorphic lenses with ALEXA XT on the film.

你们有多希望给这部续集赋予一种新的画面风格?

 

《疾速追杀》用的是一套其它品牌的变形镜头,他们后来才发现很难控制住眩光,所以夜晚的外景基本上只能换成球面镜头来拍。我不希望重蹈他们的覆辙,所以跟导演查德说我想要全部用变形镜头,而不是频繁地换来换去。


所以你就马上选定了Master Anamorphic?

 

那倒没有。过去几年我拍摄的所有电影用的都是Master Prime,在我看来它们是这个星球上最好的镜头,我喜欢它们的画面,干净、锐利。我们已经测试过很多其它厂商的变形镜头了,所以也应该给Master Anamorphic一次机会。测试结果很惊艳,查德本希望保留一些眩光,但是根本做不到,因为这些镜头的光学品质太高。幸运的是,ARRI Rental美国分公司给我们想出一套理想的方案,满足了我们的需求。

什么解决方案?

我们跟ARRI Rental的人说在胶片年代,有时候你会在镜头后端套一只尼龙丝袜,不知道现在有没有办法干类似的事情。他们就专门针对ALEXA XT改造了一套内部滤镜,组合不同数量的横线或挡板,因此夜景时可以用细线,日景时用更粗的尼龙,还能和ND滤镜搭配使用。我和查德都对最终的效果很满意,因为这样在高光位置有很漂亮的眩光,同时画面依然极其锐利。

整部影片都是用这些眩光滤镜拍摄的。我更喜欢这种方式,比起无镀膜的镜头,眩光滤镜能给我全面的控制能力。眩光常常会让黑场泛白,但我们可以精确控制各个场景眩光的量,同时保持黑场够黑,保持Master Anamorphic的锐利度。

我们动起来很快,如果有需要就马上切换成手持、斯坦尼康或者是升降车。

Master Anamorphic变形镜头的速度对你有帮助吗?

 

我不是那种喜欢随时光圈大开的摄影师,我倾向于T2.8到T4。不过当然了,时不时还是需要打开光圈,因为在很多场景里,镜头越快帮助越大。在罗马的一些剧情里,我们用大光圈拍了一些高速的动作场景,Master Anamorphic在T1.9下的表现实在惊人。

你对这套镜头光学性能的总体印象如何?

我选择Master Anamorphic的其中一个原因是从四角到中心,从底部到顶部,它们都特别锐利。我对变形镜头的散焦效果不是很感冒,更不希望出现在这部电影里,我们想要一种亮丽、高对比的画面风格,老式的变形镜头太软,达不到要求。如我刚才说的,为了找到合适的镜头做过大量测试,毫无疑问,我们做了正确的选择。

在现场使用这些镜头困不困难?

我用这些镜头的方式就和过去用Master Prime一样,不用担心有什么限制或者光不够的问题。我们动起来很快,如果有需要就马上切换成手持、斯坦尼康或者是升降车。这套镜头外形尺寸都一样,这一点帮助很大。尽管因为变形镜头和ALEXA高品质影像传感器的原因,对焦不能掉以轻心,不过我们有世界上最优秀的跟焦员,最终结果非常理想。

DFF摄影指导丹•罗斯特辛

照片版权:Niko Tavernise © Lionsgate