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ARRI Signature Prime和后端屈光镜片为百事广告打造复古风

导演布莱克.法伯与AIC摄影指导科拉多.塞里讲解他们用ALEXA Mini LF和Signature Prime镜头拍摄百事广告“Discover”的“秘诀”。

从提名奥斯卡的战争史诗《1917》到即将上映的漫威新作《永恒族》,ARRI Signature Prime已经巩固了自己史上最热门镜头之一的地位,它的身影出现在电影、电视、广告、MV、企业宣传、自然历史题材等等各大领域,在此无法一一列举。它温暖自然的肤色渲染、开放的阴影与纯净的黑场令创作者痴迷。

但相对较少人知道的,是每一支Signature镜头后端的磁性卡座拥有让电影人自定义成像风格的自由度,添加丝网、屈光镜片或其它材质无比轻松,完全不需要永久改动镜头的光学结构,或是将脆弱的镜头内部曝露在拍摄现场的脏污环境中。在镜头后端增加丝网或屈光镜的做法可以追溯到电影行业的早期,摄影师们惯于在镜头后端绷上丝袜,营造出一种朦胧柔和的风格。其实到现在,这种手法依然存在。

ARRI电影镜头专家阿特.亚当斯(Art Adams)说:“ARRI是第一家也是第一流的电影技术公司。当我们设计这套非常高端的现代化镜头时,我们从自己胶片时代的沉淀中汲取灵感,重新融入一部分当年柔化、虚化和创意化破坏成像的手段。”

在拍摄Netflix剧集《鬼入侵》的过程中,AIC摄影师马克西姆.亚历山大(Maxime Alexandre)和詹姆斯.尼斯特(James Kniest)就在镜头后端套上一只黑丝袜,画面呈现一种旧时好莱坞的朦胧特征,这种风格的灵感来自1930到1940年代好莱坞平面摄影大师乔治.赫瑞尔(George Hurrell)。詹姆斯.尼斯特接过《鬼入侵》的拍摄任务时只做了一处小小的变动,他将镜头后端的丝袜绷得更紧,画面的朦胧感立刻减弱了。

而另一种常用的改造组件——屈光镜,是一种让时光倒流,模拟老式镜头散景和球面像差的利器,画面呈现一种梦幻风格。同样的,增加屈光镜也不会影响Signature镜头原有的光学结构。导演布莱克.法伯(Blake Farber)与AIC摄影指导科拉多.塞里(Corrado Serri)最近刚为百事拍摄的广告,正是运用了屈光镜手段。

这支广告使用ALEXA Mini LF和Signature Prime镜头搭配TRINITY稳定器系统拍摄,高低机位变化一气呵成,过渡转换行云流水。

“这支广告最初的创意是创造一种超出现实范畴的体验,在音乐和能量的驱动下,穿梭在许多经典场景中,”塞里说:“但是疫情的出现和旅行限制,使得我们将拍摄场地全部移到了迪拜,两天棚内加两天外景。考虑到有些镜头的CGI合成和场景延展需要更多分辨率,我觉得大画幅更能为这个创意带来活力。”

观看百事“Discover”广告导演剪辑版

塞里用一片-2.5屈光镜加上极少的用光,创造出一种老电影的特征。

“我看了一些用Signature Prime镜头拍摄的大片,所以我知道它们的水准,知道它们能为我带来些什么。我用很少的灯光做过一些测试,想找个办法“破坏”镜头,增加一些瑕疵和色差,得到一种更明显的纹理,像过去的老镜头。我发现,最好的办法就是-2.5屈光镜,让画面边缘出现拉扯。视角越大,拉扯越明显,散景的形状也变了,但画面中心的锐度不受影响。”

除了产品照和极少几帧城市的天际线(CGI需要干净的画面做合成),每一个镜头都使用了屈光镜。摄影机曝光指数EI 800,加装一片1/2低反差滤镜,光圈在T2到T2.8之间。塞里说:“就算换了镜头,屈光镜起到的作用还是相当一致。画面边缘和散景高光出现拉扯,焦段越短越明显。”

我们请塞里分析了以下几个镜头:

这段镜头使用Signature Prime 35mm拍摄,你现在看到的定帧是一个TRINITY长镜头跟拍的尾声部分,TRINITY摄影师叫做法瑞斯.科巴尼(Fares Corbani)。从画面边缘的散景形状能够看出屈光镜的影响。

“在这个长镜头的开端,这群朋友头顶有吊车吊起的SkyPanel S360-C和柔光箱,走出S360-C的区域后,在背景光线的映衬下,几个人物呈现剪影状态,潮湿的地面强化了对面店铺的霓虹灯招牌。在长镜头的尾声,几个人完全靠饮料贩卖机的灯箱照明,这台机器是设计总监加斯帕.德帕斯卡利专门定做的,我在里面藏了三根LED灯管,另外安排两名电工,刚好躲在画面左右,各自手持一根LED灯光做填充。”

在这个场景中,屈光镜起到的作用是稍微柔和了画面。画面边缘的物体被拉扯,眩光极像老式镜头。

“背光是五台Sola Frame LED灯头,从头顶投下的百事红蓝标志来自激光投影机。在画面中看不到的地方,也是设计总监搭建的,有三个大灯,白色的钢琴表面为乐手提供了足够的反射。我尤其喜欢屈光镜让画面右侧的线条呈现的变形效果,看起来很像变形宽银幕。”

同时,屈光镜强化了Signature Prime的眩光能力,在画面右下角形成稍微更明显的眩光。

在这个场景中,-2.5屈光镜搭配Signature Prime让画面整体变得柔和,但背景色彩呈现了不同方向的变化。注意看红色和青色霓虹灯的边缘,一个硬一个软。

“我特别开心能够把迪拜一条真正的商业街将近100米长的路段变成我们的拍摄场景。我们希望重现一种复古未来风,各种场景的合成来自我们的VFX团队Velvet Control,而设计总监加斯帕.德帕斯卡利对场景设计元素有着精准的拿捏,完全根据我们提出的色彩风格定制。”

“我在墙上加装了一些颜色很酷的灯管,头顶是暖色PAR Can灯,大量人造烟雾,再把TRINITY架上推车,大家开始狂奔。”

制作团队:

导演:Blake Farber
摄影指导:Corrado Serri
TRINITY摄影师:Fares Corbani
摄影助理:Habib Kadamani
第一导演助理:David Murphy
器材主管:Ibrahim Touma
灯光助理:Dragan Stefanovic
灯光师:Jean Youssef
设计总监:Gaspare De Pascali
音乐:John Walsh @ Symphonic.ie
制作公司:Joy Films
制片人:Ali Azarmi, Nima Safari, Neville Dsouza, Noha Habib Varunn Pandya,
剪辑师:Danilo Abraham
VFX:Velvet Control & UPP
调色师:Osmar Junior @ Spalva
后期总监:Miroslav Gal
服装:Micaela Cigala
美术指导:Saleem Manzil
妆发:Hani Kleib
制作助理:Mo Reza
演员:Hesham Sultan, Ahmed Mahdy, Mo Ibrahim, Pouria Khanjary
选角导演:Adam - Teamwork
广告公司:Face to Face
创意总监:Paul Barrass
创意总监:Fabian Silva
Treat: Abi Sridhar
经纪公司:Pavlina Saward - Driven By Creatives