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《1917》的沉浸式运镜

有关Roger Deakins(CBE,ASC,BSC)、他的妻子James Deakins和TRINITY操作员Charlie Rizek的视频采访,他们讲述了如何使用ARRI ALEXA Mini LF,ARRI Signature Prime镜头和TRINITY稳定器来完成导演Sam Mendes的战争电影《 1917》中的实时拍摄,大胆实现技术突破。

就电影《1917》对奥斯卡最佳摄影获得者罗杰·迪金斯(Roger Deakins)做第二轮视频采访时,ARRI终于能公开谈论这部电影的视觉呈现手法。电影上映前三个月我们对他进行首次采访时,这个话题仍属机密。

电影最大的看点(机密)就是,导演Sam Mendes要求整部电影要拍成感觉上一镜到底,没有剪辑。电影讲述了一个两名士兵奉命前往敌军阵营执行一项危险任务,把立即停止进攻的消息带到死亡前线,以挽救众人生命的故事。Mendes希望摄影机能始终紧跟主演,不能中断。

Roger说:“这是个实时推进的故事,你要始终跟随两位一直在移动的主演。有的人会说'这个电影就算经过剪辑,呈现效果应该也一样吧?‘ 但那就不是Sam所追求的效果了。对我来说,我感觉拍摄时我好像忽略了技术,而全身心地投入拍摄之中。观众也完全沉浸其中,有点像幽闭恐怖症,不允许他们移开视线……这就是我对身临其境的理解。”

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身临其境的代入感是这个电影的核心。通过让观众跟随士兵一起经历这趟旅程中的每一步,Mendes想带给观众更感同身受、更震撼的观影体验。然而,摄影机如何才能在根本无法通行的西线不间断运动呢?

James和Roger花了两个月的时间研究各种摄影机装备,最终确定了四种基本方法让摄影机穿过战壕、无人区、掩体、弹坑、废墟、森林和田野。其中一个关键设备是由Charlie Rizek操作的ARRI TRINITY摄影机稳定器系统。

Rizek说:“ TRINITY的独特之处在于混合式设计,它既有传统斯坦尼康的流畅性,又融合了远程云台的精度……传统的系统会让摄影机的位置非常受限,现在有了TRINITY,操作员能在身边的整个空间内自由探索。”

多套摄影机装备都需要一台紧凑而轻巧的摄影机,门德斯想要非常高分辨率的画质,而狄金斯又喜欢大画幅:“我想要浅景深,换句话说就是长焦镜头的感觉“。他们需要的是ALEXA画质(Roger在很多电影中都使用并信任),大画幅的美感和紧凑的外形。

幸运的是,ARRI当时正在为新产品ALEXA Mini LF做最后的研发,能够快马加鞭为《1917》剧组提供一些早期原型机,于是《1917》成为首部使用该摄影机的电影。Roger说: “我们拿到第一台原型机时,非常高兴。我变得很神经质,生怕别人一不小心把它摔了……我们知道这种原型机数量很有限,如果不小心摔了或出了问题,可没法立马再来一个!”

由于摄影机在全片始终是跟随两位主角,所以几乎不需要变焦。Roger说:“几乎99%都是用40mm的Signature Prime拍摄的。河里某些镜头是用47mm拍的,因为我想稍微弱化一下背景,在德国地下室时使用了35mm,因为我想要隧道的感觉。”

ARRI的慕尼黑工厂生产了这款新产品,英国的ARRI Rental为制作提供支持,两地团队的优秀协作让《1917》成为ALEXA Mini LF多种优势的受益者。James说:“ARRI Rental给予了极大帮助,我们非常满意。” Roger对此表示赞同,并指出:“在这部电影中,没有任何一个镜头能靠更大的摄影机完成,只有ALEXA Mini LF可以……换做几年前,恐怕根本拍不出这样的电影。”

欲了解更多信息,请访问 www.1917.movie www.rogerdeakins.com