摄影指导保罗.卡雷拉在蒙特雷拍摄《零零零》。

意大利摄影指导保罗.卡雷拉将ALEXA和SkyPanel视为强大的盟友

从独立电影到跨国电视剧项目,保罗.卡雷拉始终离不开ALEXA摄影机系统和ARRI灯光。无论是ALEXA Mini、ALEXA SXT、Master Prime或是新推出的ALEXA LF,总有一种风格让卡雷拉念念不忘。

为了捕捉独立电影《烂故事》(柏林电影节银熊奖)诗意般的现实主义感和满足亚马逊剧集《零零零》超大规模的国际化制作需求,Sky Studios的两家制作公司Cattleya和Bartlebyfilm以及Canal+、亚马逊和摄影指导保罗.卡雷拉(Paolo Carnera)不约而同再次敲定ARRI。两个风格迥异的项目,与卡雷拉合作的也是两组不同的导演:《烂故事》导演德诺森佐兄弟曾执导十分成功的电影《应许之地》,而《零零零》的导演是与卡雷拉有长期合作的斯蒂法诺.索利马(Stefano Sollima)。

ARRI与卡雷拉取得了联系,他与我们分享了《零零零》视觉创意的思路,两个风格明显不同的项目遇到的挑战,以及ARRI设备如何帮助他克服所有困难。

《烂故事》的视觉风格是如何确定下来的?

法比奥和达米安诺(德诺森佐兄弟)是铁杆影迷,他们对画面的理解十分深刻,是那种不肯妥协的倔导演。法比奥还是平面摄影师,而达米安诺是出色的插画师。每一天,还没到现场之前,你就会收到他们制作的精美的示意图。然而我们用来参考的素材,从《生命之树》到《叛逆天使》,再到《革命之路》,还有许许多多平面摄影作品。所以这一次,我要尽量站在一个平面摄影师的角度去思考这部电影。

《烂故事》的基调是什么?

这是一部深刻的电影,酸涩的故事,它反映一个社区,也就是社会的组成部分。故事本身十分痛苦和尖锐,但我想用一种十分甜美,甚至浪漫的风格来讲述,用关爱的眼光去看片中的人物。我的目标是这样,为了实现它,我需要从感性和技术的角度出发选择工具。近些年来,我常常使用自然光,然而用自然光为基础不代表你必须接受很多随机的东西,其实你完全可以将“自然”当作一种创意元素,融入到你的作品中。

你选择了哪些设备?

《烂故事》是我和德诺森佐兄弟合作的第二部电影,和上次一样,这次我还是用ALEXA。为了简单、敏捷和轻便,全片使用ALEXA Mini来拍摄,因为我需要有这样一台能够轻松上肩的小机器。至于镜头,我用老式镜头,看得到色散,因为我希望画面不要太完美,有一种老旧的质感且实现起来要简单。由于之前就知道当地的环境不容易掌控,我决定选择一种熟悉的影像传感器,少一些“惊喜”。如果由我决定,我宁可春天开机而不是夏天,因为罗马郊区夏季阳光直射,光线非常强烈。但是日程已定,我们的拍摄从6月末开始一直到8月底。好在ALEXA影像传感器应对高反差非常出色,远远超出我的预料。这次使用的ALEXA和老镜头全部来自D-Vision Movie People。

《零零零》的风格肯定大不相同了。

《零零零》是我和斯蒂法诺.索利马最近期的一次合作,过去我为他拍过《刑事小说》、第一季《格莫拉》和电影《A.C.A.B.:所有的警察都是混蛋》、《致命信条》。斯蒂法诺对每一部作品都会提出一个特定的要求,最终让整部作品提升一个档次。在《零零零》里面,这个要求就是体现世界的广阔,拍摄地横跨美国路易斯安纳州、墨西哥、意大利的卡拉布里亚、摩洛哥、塞内加尔和撒哈拉沙漠。一连几个月在这些地方奔波,我们需要绝对可靠、坚韧的设备。我选择ALEXA和Master Prime镜头,当时还引起一些争议。因为那时候ALEXA LF还未上市,某些国际同仁对不是原生4K的S35 ALEXA存在抵触。然而最终我们取得了一致:不拍ARRIRAW,改用支持机内上采样获得最高分辨率的ProRes 4444 XQ。后来我为Netflix拍摄《白虎》时用上了ALEXA LF,完全满足Netflix的4K要求,那台ALEXA LF则是从Panalight-Rome租到的。

《零零零》到底用了多少台摄影机,怎么安排机位?

《零零零》使用两台ALEXA Mini和一台ALEXA SXT,与此同时用了各种稳定器设备。这些年来,你可以看出斯蒂法诺的镜头语言发生的变化,从《刑事小说》、《格莫拉》的手持风格(完全排斥斯坦尼康),到后来几乎全部使用稳定器系统或轨道。我们也在寻求一种平滑的运镜,更精准的构图。《零零零》大部分场景单机拍摄,有时候用双机,遇到动作场面可能用到三机甚至四机。我想要干净通透的画面,所以选择Master Prime镜头。在画面构成上,我尽量用比较吸引人的风格去掩盖现实感,增强视觉吸引力。在筹备阶段,我们到处勘景,把所有场地分类,我搜集了大量图片档案。最终,你在《零零零》看到的一切都是真实的环境,真实的建筑,不是假的布景。我们把勘景时感受到的震撼全部搬到了画面中。

这么多实景给你带来的困难是什么?

ARRI摄影机是保证连续性的要素。我们和Cattleya讨论之后决定,必须有一支阵容稳定的技术人员队伍,从一开始就要加入剧组。我们的摄影机来自意大利Panalight-Rome,在我的摄影大助马希米利亚诺.里奇(Massimiliano Ricci)的监督下准备各种器材。然后我们把这组人送到每一个要拍摄的外景地,虽然有点麻烦,加上跨洋管理各个团队的困难,但能够保持技术人员和创意人员阵容的稳定性非常好。我们的摄影机绝不能出错,ALEXA几个月来没有发生任何问题——从卡拉布里亚寒冷的山地到新奥尔良的冬天,从墨西哥的雨季到撒哈拉沙漠的极热环境。

如何解决布光问题?

我们还用了很多ARRI的灯。其实《零零零》是我第一次大量使用LED,尤其是ARRI SkyPanel。LED改变了我们的工作方式,能够遥控色温和输出强度实在太好玩了,我在拍摄Netflix《白虎》的时候大量用到这些功能。