20200730_arri_online_news_dp_alexandre_leglise_amira_master_grips_arriraw_charlie_renier_1

摄影指导亚历山大.莱格里斯谈用AMIRA和Master Grips拍摄纪录片《动物》

身为摄影师和亲自掌镜的人,莱格里斯寻找轻量但扎实的工具。他需要灵活简便,但不能以肤色或色彩品质为代价。AMIRA以及ARRIRAW素材格式,再加上ARRI Master Grips的控制能力,为他在任何环境中的工作提供一切所需。

与西若.迪昂(Cyril Dion)和梅拉尼.罗兰(Mélanie Laurent)合作的《明天》获得成功之后,摄影指导亚历山大.莱格里斯(Alexandre Léglise)选用ARRI AMIRA和Master Grips拍摄迪昂最新的纪录片《动物》。该片反思人类在地球的角色,目前正在后期制作中。在本期访谈中,莱格里斯回忆起该片在全球各地拍摄的辛苦,以及他如何充分利用AMIRA的ARRIRAW优势。

西若.迪昂和梅拉尼.罗兰2015年联合执导的《明天》取得巨大成功,他们的这部新作品《动物》准备怎么拍?

我和西若是20多年的老朋友,我熟悉他的风格。他强调灵活应变,对于组织协调和技巧来说,有时给人压力很大。《动物》是一部讲述人类在动物世界的定位的故事,如何适应我们的生存空间。和《明天》一样,西若寻求一种正向思考方案,他不是那种倡导惩罚性环保主义的人。至于故事线,也和《明天》的手法相似,陪着西若和梅拉尼去找在真实环保项目中工作的人。摄制组跟随两个年轻的行动主义者跑遍全世界:哥斯达黎加、帕罗奥图、洛杉矶、印度、肯尼亚、法国的诺曼底和夏朗德。环境多变,我需要一台值得信赖的工具。

最终你选择了什么设备?

我比对了好几套系统,AMIRA明显不一样。由于采用ALEXA的影像传感器,ARRIRAW的肤色质感特别迷人。当我把AMIRA拿在手里,还有一些特点立刻打动了我:人体工学,上肩的平衡感,非常漂亮的取景器。由于自己掌机,我知道自己每天要手持拍摄5、6个小时,我立刻就认定,它就是我需要的工具,后来的实际工作也证明我的选择多么正确。AMIRA的画面有一种生动感,肤色渲染特别好看,曝光宽容度大极了。此外,色彩渲染的精细程度,暗部的柔和度,对石头和树木质感的微妙刻画,以上特点对这部影片非常重要,要知道我们的场景大部分都是自然环境。

你认为用AMIRA录制ARRIRAW格式有哪些优点?

西若要求始终跟随主人公行动,所以拍摄动态很强,甚至要爬上爬下,要想补光或遮光是不可能的。现实环境一直给我找麻烦,时明时暗,不由我控制。好在ARRIRAW给了我巨大的宽容度,比如说吧,有一场戏是两人从树丛走到开阔地,光线瞬间过曝。AMIRA和ARRIRAW居然能跨越这么大的光线差异,让我能在后期把曝光拉回来。即便是面对面户外访谈,我还常常需要用白布填充阴影呢,但ARRIRAW应付逆光毫不费力。事实上,它还有空间让我自由发挥,所以对这部影片来说,ARRIRAW价值连城。

你还用到了ARRI Master Grips,能给我们讲讲你的体会吗?

它们是出色的帮手!我想找一套不挑镜头的控制系统,Master Grips正是这样。利用变焦盘,我通常把焦段控制在35 mm,和人物的距离刚刚好。《动物》的宗旨是体现真实环境中真实的人物,35 mm让我离他们够近,但不至于近到成为一个干扰因素。与此同时,我能把人物和环境背景的相对性捕捉下来。利用Master Grips,我可以随时启动变焦,调整构图,调整焦点。为了分离主体,我经常用T2.8,因此需要时刻关注焦点。在T2.8光圈下,背景有点模糊但能够辨别出来。Master Grips让我能够实时控制这些参数,它是要求高度机动性手持拍摄最理想的工具。

你的AMIRA用LUT吗?

我们的剧组很小,但我还是很希望有一位DIT在场。布莱斯.巴贝尔(Brice Barbier)的出现给了我很大安全感,他一直带着自己的工具箱跟着我们。我们做了一些测试,发现我用光的方式最适合选择640 ASA,我的肉眼监看习惯欠曝一点点,因此我们事先准备了一些曲线。布莱斯一直都在,他随时都可以做调整,事先校正。一段时间后,我们对AMIRA越来越有信心,决定时不时干点出格的事:“来试试它有多大能耐!”尽管我们一直剑走偏锋,AMIRA始终应对得当,这完全得益于ARRI影像传感器的深厚底蕴,更别提摄影机本身的整体素质了。我们居然多带了一台AMIRA当备机,结果从头到尾用不上!

《动物》剧组

摄影指导:亚历山大.莱格里斯

摄影大助:查理.雷尼尔(Charlie Renier)

DIT:布莱斯.巴贝尔