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ALEXA LF和Signature Prime组合拍摄音乐剧《圣诞铃铃铃:奇迹旅程》

正在Netflix热映的奇幻音乐剧《圣诞铃铃铃:奇迹旅程》画面五彩斑斓,该片由摄影指导莱米.阿德法拉希恩使用ARRI ALEXA LF摄影机与Signature Prime镜头拍摄而成。

来自英国的OBE/BSC摄影指导莱米.阿德法拉希恩(Remi Adefarasin)与导演大卫.塔伯特(David E. Talbert)联手拍摄的圣诞奇幻电影《圣诞铃铃铃:奇迹旅程》目前正在Netflix热映。该片幕后阵容云集约翰.传奇(John Legend)、菲利普.劳伦斯(Philip Lawrence)和戴维.内森(Davy Nathan)等大牌音乐人,剧情则围绕奥斯卡影帝福里斯特.惠特克(Forest Whitaker)饰演的玩具发明家耶罗尼古斯.姜格展开。为了捕捉姜格色彩缤纷的奇幻世界,阿德法拉希恩决定使用ARRI Rental提供的ARRI ALEXA LF摄影机和Signature Prime镜头这对组合。这位摄影师特别抽出时间回答我们提出的一些关于创意与设备选择、拍摄HDR,以及在疫情隔离时期如何完成调色工作的问题。

你是如何加入剧组,走进这个奇幻世界的?

最初,是导演大卫.塔伯特邀请我到谢珀顿制片厂(Shepperton Studios)和他聊聊这部电影。交流完整体理念,我们又去见了本片的美术指导加文.博凯特(Gavin Bocquet)。加文给我们看了他绘制的概念设计图,充满想象力、色彩和奇幻的感觉,我非常震惊。有些模型是3D打印出来的,我不禁开始想象如何把这些梦幻般的风格真实捕捉下来,同时保留它们的神秘感。加文设计了很多不同风格的世界,要从中选出一个本身就是挑战。

是什么原因让你为本片选择ALEXA LF?

我的上一部电影《最后的维米尔》(2019)就是用ALEXA LF拍摄的,我喜欢它画面的饱满。轻柔的虚焦过渡,没有生硬的感觉。画面细节惊人,但对人物脸庞的刻画柔和。那种感觉好像倚靠在窗边看外面的故事——没有科技,只有人性。那台摄影机的画质让我无话可说。

在布光和运镜方面,你与美术指导需要事先计划吗?

加文是十分优秀的组织者,由于所有的制作部门都在阿伯菲尔德制片厂,有任何问题我们都能迅速沟通。除了设计图纸和3D模型,加文和他的团队还制作了虚拟现实场景,能够通过目镜模拟实地勘景,因此不需要花费任何建筑成本,大卫能够提前进行许多调整,同时也让我能够提前要求,比如说调整门窗和柱梁的位置。我们提前知道镜头的偏移位置,因此能够准备好正确的Translight背景尺寸。

LED灯光是否让这类场景的布光更轻松一点了?

这是一部圣诞节档期的电影,演员都穿着厚重的冬装,但拍摄是在夏天进行的。让演员和舞者们不要中暑是首要条件,因此没得商量,必须使用LED灯光。有些部分的填充和造型光来自几台钨丝灯头,但主力光源是ARRI SkyPanel。在一号摄影棚,我们用了210台安装太空灯遮帘的SkyPanel S60,110台安装柔光箱的S60,另外还用到16台最大的SkyPanel S360。所有SkyPanel网格分布,从清晨到午后到深夜,我们瞬间就能改变场景光线。事实上,有一个划过圣诞树的镜头,时间从深夜慢慢变换到清晨,就是通过这样的变光方式一镜完成的,从布置到拍摄完成,一共只花了半小时。我的灯光师伊安.巴维克(Ian Barwick)本来是一个冷静沉稳的人,那种得意洋洋的样子我还是第一次见到。

为什么选择Signature Prime镜头,你最常用哪些焦段?

我在BSC展第一次见到Signature镜头时曾以为那些是塑料做的展示模型,因为太轻了!后来等了一年,这套镜头才上市。Signature的一致性让我非常满意,尤其搭配LF影像传感器的成像品质不可思议。我在这部电影里用得最多的是35mm和40mm,这两个焦段的视角看起来最适合。

你在这部电影里的摄影机运用和构图方式是怎样的?

由于场景的高度和宽度,我们决定使用1:1.85画幅,效果很不错。我们一直有三台摄影机:西蒙.芬尼(Simon Finney)操作摇臂上的A机,蒂姆.巴特斯比(Tim Battersby)负责斯坦尼康B机,我用C机拍摄奇幻的冒险桥段。我一直在请求所有的导演构图不要太紧,不知道为什么,现在的摄影风格特别倾向于中景。其实只要拍得好,在iPhone屏幕上看一样是很壮观的,比如《雾都孤儿》,比如《阿拉伯的劳伦斯》。ALEXA LF的画面有一种特质,我还没有听谁完美地描述过:除了看到它,你还几乎有亲历场景的感觉,尤其是HDR。

HDR是否对你的拍摄有所影响?

这是我第一次接触HDR项目。布光时我依然借助测光表观察亮度范围,思考成片的样子,同时我也会跟DIT进一步确认。HDR有更强烈的临场感,无论是暗部或高光区域的细节都太丰富了。

在疫情隔离时期如何调色呢?另外,VFX团队觉得LF素材好用吗?

我们的调色师科斯塔斯.西奥多西乌(Kostas Theodosiou)在洛杉矶伯班克的Fotokem,由于疫情对出行的影响,我们在洛杉矶Fotokem和伦敦Goldcrest两家制作公司同时启用DaVinci Resolve,彼此交换和同步工作文件。视频通话几乎没有暂停过,好像我们就在同一个房间工作一样,所以所有的软件窗口和调色结果我都能实时看到,两家公司的配合完美无缺。

VFX团队做了非凡的工作,他们反映说很高兴拿到这么高品质的素材。我们提供了LUT和素材样片,传达我对画面色彩、饱和度以及亮度的想法,帮助他们制作特效。事实上,所有的后期人员都喜欢LF的素材,Signature Prime美得令人咂舌的画质让他们爱不释手。虽然说不出个所以然,但观众们肯定会和他们有同样的感受。