Master Anamórficos en JOHN WICK II

DP Dan Laustsen DFF combina lentes Master Anamórficos ARRI/ZEISS con ALEXA XT en la exitosa secuela de John Wick.

JOHN WICK: CAPÍTULO 2, es algo poco visto: la secuela de un éxito de taquilla que es incluso mejor recibida que el original. Esta segunda entrega, que vuelve a reunir a la estrella Keanu Reeves y al director Chad Stahelski, incorpora al director de fotografía Dan Laustsen DFF quien eligió lentes Master Anamórficos para el filme. Dado que se necesitaron lentes con un cierto grado de flaring, Laustsen trabajó con ARRI Rental en una solución a medida, aunque ARRI también ofrece el Set de Flares para Master Anamórficos para varios efectos creativos de flares. Laustsen nos habla aquí sobre sus elecciones para este proyecto.
 

Trailer de JOHN WICK II, rodado con Master Anamórficos

JOHN WICK: CAPÍTULO 2 vuelve a reunir a la estrella Keanu Reeves y al director Chad Stahelski e incorpora al director de fotografía Dan Laustsen DFF, quien en este filme combinó lentes Master Anamórficos y ALEXA XT.

¿Hasta qué punto quiso un look fresco para esta segunda película?

En la primera película trabajaron con diferentes lentes anamórficos pero les resultó difícil controlar el flare, por lo que básicamente debieron rodar los exteriores nocturnos con lentes esféricos. Yo quise abordarlo de otra manera y conversé con Chad acerca de rodar todo en anamórfico en vez de ir y venir de uno a otro.

¿Es eso lo que lo acercó a los Master Anamórficos?

Bueno, todos los filmes que he hecho en los últimos años han sido con Master Primes que, en mi opinión, son los mejores lentes del planeta. Me gusta su look tan limpio y nítido, por eso quería probar los Master Anamórficos, aunque probamos muchos otros lentes anamórficos también. Para mí los Master Anamórficos eran fantásticos pero Chad quería conservar algo de flare lo que, por supuesto, en realidad esos lentes no hacen dada su alta calidad. Afortunadamente ARRI Rental logró una gran solución que nos dio el flare que necesitábamos.

¿Cuál fue la solución?

Estuvimos conversando con ellos sobre los días en que se rodaba en negativo, cuando ponías medias de nylon detrás de los lentes, y si se podría hacer algo similar. Propusieron la idea de filtros internos especialmente adaptados para la ALEXA XT, con diferentes cantidades de líneas horizontales o baffles. Podrían ser delgados cables para las escenas nocturnas o nylon más grueso para las escenas diurnas, y podrían combinarse con filtros ND. Quedé muy contento con el efecto y a Chad le encantó también porque obtuvimos bonitos flares de los toques de luz pero la imagen seguía siendo extremadamente nítida.

Todo el filme se rodó con estos filtros de flare. Para mí era preferible esto a utilizar lentes sin recubrimiento porque tenía total control. A veces, con flaring lo que obtienes es que difuminas los tonos negros pero logramos mantenerlos negros y mantener la increíble nitidez de los Master Anamórficos al tiempo que creábamos la cantidad exacta de flare para las diferentes situaciones.

Pudimos movernos rápido, rodando cámara en mano cuando fue necesario, o en un Steadicam o grúa.

¿La velocidad de los Master Anamórficos le resultó de utilidad en este rodaje?

En general no soy un director de fotografía que filme con diafragma completamente abierto; prefiero rodar entre T2.8 y T4. Por supuesto de tanto en tanto debes rodar con diafragma totalmente abierto  y en esas situaciones es muy útil contar con lentes más veloces. Rodamos con diafragma totalmente abierto con los Master Anamórficos algunas partes en alta velocidad en Roma donde tuvimos mucha acción, y su rendimiento a T 1.9 es asombroso.

¿Cuál fue su impresión general del rendimiento óptico?

Una de las razones por las que elegí los Master Anamórficos fue que son muy nítidos de esquina a esquina y de abajo hacia arriba también. No soy un gran fan de la caída de los anamórficos, particularmente no para este filme. Queríamos un look sofisticado, de alto contraste para esta película y aquella suavidad anamórfica de estilo antiguo no habría funcionado. Como dije, rodamos muchas pruebas hasta encontrar los lentes correctos y no tenemos duda de que tomamos la decisión correcta.

¿Fue fácil trabajar con estos lentes en set?

Yo filmé la película exactamente como si hubiera estado rodando con Master Primes, sin preocupaciones acerca de las limitaciones ni necesidad de más luz. Pudimos movernos con rapidez, rodar cámara en mano cuando era necesario o en un Steadicam o grúa. Ayuda el hecho de que los lentes sean todos del mismo tamaño. Por supuesto, con Anamórficos y el sensor de alta calidad de la ALEXA tienes que tener el foco correcto pero teníamos a los mejores foquistas del mundo y todo funcionó muy bien. Fue grandioso.

Cinematographer Dan Laustsen DFF

Photos: Niko Tavernise © Lionsgate