ALEXA 65 en LIVE BY NIGHT

El director de fotografía Robert Richardson ASC comparte sus reflexiones sobre el rodaje del filme de gángsters de Ben Affleck ubicado en la época de la Ley Seca con el sistema ALEXA 65 proporcionado por ARRI Rental.

Trailer de LIVE BY NIGHT, capturado con ALEXA 65

Ben Affleck, escritor, director y coproductor de LIVE BY NIGHT también protagoniza este filme en el papel de Joe Coughlin, el hijo de un capitán de policía de Boston que se ve arrastrado a la delincuencia. El director de fotografía Robert Richardson ASC rodó con cámaras ALEXA 65.

Basado en la novela de Dennis Lehane, LIVE BY NIGHT está protagonizado por Ben Affleck -quien también lo escribe, coproduce y dirige- en el papel de Joe Coughlin, el hijo de un capitán de la policía de Boston cuyo romance con la amante de un mafioso lo arrastra inexorablemente a la delincuencia. El director de fotografía Robert Richardson ASC eligió rodar con cámaras ALEXA 65 de ARRI Rental combinándolas con lentes clásicos proporcionados por Panavision. Luego de rodar LIVE BY NIGHT volvió a elegir a la ALEXA 65 para el filme BREATHE de Andy Serkis, en el que utilizó lentes personalizados de ARRI Rental.

¿Cómo entró la ALEXA 65 en escena y qué pruebas llevó usted a cabo?


La ALEXA 65 pasó a formar parte LIVE BY NIGHT cuando Ben y yo estábamos tratando de determinar si se haría algo en HD o si rodaríamos estrictamente con película. Preparé una prueba en la que usamos película de 35mm y ALEXA con lentes Anamórficos, y la ALEXA 65 con lentes de 65mm que recortamos para lograr un encuadre similar. Las imágenes iban desde rostros a tomas macro de filamentos de bombillas de luz, y de tomas de cuadro completo de una pintura a fotos fijas de alto y bajo contraste de diferentes objetos.

La corrección de los resultados fue realizada por Yvan Lucas para buscar una combinación de las tres y entonces mostrársela a Ben en The Shed en una pantalla de 4K. Luego de verla varias veces nos abocamos a cada una de las tres pruebas, agrandándolas para analizar estructura de grano y determinar si LUTs agresivos tendrían un efecto positivo o negativo. Además, la prueba me permitió determinar las ASA. Me pareció que dado que yo estaba rodando sin iluminación, algunas de las tomas interiores estaban demasiado subexpuestas para que quedaran registradas en película. La ALEXA estuvo mejor pero la ALEXA 65 fue la mejor y fue así que finalmente nos decidimos por la ALEXA 65.

La ALEXA 65 ha cambiado mi percepción de muchas maneras.

¿Qué enfoque visual adoptaron usted y Ben para esta historia y su época?

Nuestras conversaciones iniciales sobre el enfoque visual fueron que Ben concebía un Boston menos saturado, parecido al bleach bypass, con grano más grande, una paleta reducida y más negro en el cuadro. No es necesario decir que esta es una descripción muy simplista porque algunos de los negros quedaron manchados. Otros colores como el azul predominaron y algunas veces cambiamos por un amarillo oscuro/anaranjado para los interiores.

Cuando el relato se traslada a Florida la paleta de todos los departamentos se amplió: los colores en los edificios así como en las prendas de vestir, vehículos, maquillaje y dirección de arte. Esta ampliación del color fue desapareciendo lentamente a medida que se incrementaba la influencia de Boston sobre Florida, con el retorno de tonalidades más oscuras. Además se quiso trabajar con partes preparadas para no cubrir las escenas de manera convencional todo el tiempo. Pasamos a un staging complejo para permitir tomas más largas al tiempo que seguíamos capturando el diálogo en forma adecuada.

¿Le inquietaba cómo se desempeñaría un formato digital de 65mm?

Tuve muy poco o ningún temor acerca del desempeño de la ALEXA 65 una vez que la había probado. Sí necesité trabajar con todos los departamentos para permitirles ver a qué grado de detalle estábamos capturando, así como el color y tonos de piel. Es claro que este es un punto que preocupa a todos los departamentos, en particular a los de maquillaje y peinado porque conforme pasa el tiempo la imagen digital se vuelve cada vez más detallada. ¿En qué punto es ya demasiado­? Y en el futuro, ¿cómo encontramos soluciones que eviten que la pantalla grande parezca como un videojuego? A menos que sea eso lo que se pretenda, algo a lo que me opongo. Pero para una película de época como esta sentí, al igual que Ben, que necesitábamos una pátina más suave.

Detrás de cámaras de LIVE BY NIGHT, capturadas con ALEXA 65

Vea al director de fotografía Robert Richardson ASC con la ALEXA 65 en acción en el filme de gángsters de Ben Affleck LIVE BY NIGHT, ubicado en la época de la Ley Seca. Richardson utilizó nuevamente la ALEXA 65 en BREATHE junto con lentes personalizados suministrados por ARRI Rental.

¿Qué le pareció al equipo rodar con esta cámara? ¿El workflow de la imagen fue sencillo?

A mi equipo el formato le pareció genial. Para Trevor Loomis, el foquista, hubo un estrés adicional al tener menor profundidad de campo pero es tremendamente talentoso y el foco no sufrió en absoluto. Para Steadicam el rig fue más pesado pero, de nuevo, no hubo problema para hacer el trabajo.

Desde mi perspectiva el workflow no fue diferente en set o en post, más allá del obvio incremento en almacenamiento, que puede sobrecargar la casa de postproducción. Aquí hay que tener claro de antemano el volumen que se recibirá de manera de no tener después problemas con la reproducción.

¿El formato de 65 mm influyó de alguna manera en su enfoque con respecto a la iluminación?

Repercutió en la iluminación, particularmente desde mi percepción de que las ASA son incluso superiores a lo que se promociona del formato, lo que implicó que en algunas locaciones pudimos trabajar con luces mucho más pequeñas o sin ninguna iluminación –más allá de las luces prácticas. Eso pasó muy pocas veces para interiores, aunque la gran secuencia del hotel no fue ampliada más allá de remplazar bombillas por bombillas de época. No se utilizaron globos u otras fuentes excepto cuando yo esculpía un rostro para un plano medio o un primer plano. Pero los gran angulares permanecieron relativamente intocados.

¿Cambió la ALEXA 65 su percepción de las posibilidades que ofrece la fotografía digital?


Sí. La ALEXA 65 cambió mi percepción de muchas formas. Esta es la mejor cámara para rodaje digital que he utilizado hasta ahora. La gama de color ya ha mejorado y seguirá haciéndolo, e indispensablemente, la elección de lentes va en aumento.