Show RETORNADOS capturado con ALEXA

Show RETORNADOS capturado con ALEXA

RETORNADOS (LES REVENANTS) es una serie televisiva francesa creada por Fabrice Gobert, en la cual los muertos comienzan a reaparecer entre los vivos en una pequeña población de montaña. Ha tenido un gran éxito en toda Europa y en los Estados Unidos, donde fue galardonada con el Premio Emmy a la mejor serie dramática en 2013. En la primera temporada, Gobert compartió algunas de sus tareas de dirección con Frédéric Mermoud, mientras el director de fotografía Patrick Blossier, AFC, rodó los ocho episodios y para el rodaje eligió a ALEXA. Con la segunda temporada por salir al aire a inicios de 2014, Blossier conversó con ARRI sobre su trabajo en esta serie.

Vengo de un entorno de rodaje tradicional y me sentí inmediatamente cómodo con la ALEXA.

¿Tuvo algo que ver en la decisión de filmar con ALEXA?

ALEXA fue mi elección. El año pasado la usé en otra serie para Canal +, MAFIOSA en su cuarta temporada, la que fue mi primera experiencia en filmación digital. Vengo de un entorno de rodaje tradicional y me sentí inmediatamente cómodo con la ALEXA. El cambio de tecnología no me molestó e incluso me sorprendió no sentir nostalgia. ALEXA me ayudó a cambiarme de película a digital, aunque también opero la cámara y estoy habituado a verificar la iluminación a través del visor de la cámara, así que eso me desorientó un poco. Por esta razón ya desde el momento en que empecé a rodar en digital tuve a una persona más en mi equipo de cámara: Julien Bullat. Él es DIT pero es más que eso: está cerca de la cámara y verifica la imagen en el monitor Astro. También es responsable de la apertura y en la serie RETORNADOS su presencia ha sido vital para todas las tomas realizadas en el crepúsculo.

¿El presupuesto fue un factor para la decisión? ¿Es una serie de bajo o alto presupuesto?

El presupuesto es siempre un factor importante. Los presupuestos para los shows de Canal + siempre te permiten hacer las cosas bien, pero deben hacerse rápido. Teníamos 100 días para rodar los ocho episodios. Necesitábamos ser muy expeditivos y encontrar soluciones simples y efectivas, especialmente cuando decidimos con el director rodar con una sola cámara.

¿Qué tipo de look deseaba lograr?

RETORNADOS es una serie de fantasía que se desarrolla en un mundo muy realista. Los fantasmas no son zombis sino seres humanos como tú y yo, por lo que estuvo claro para el director Fabrice Gobert que la serie no debía verse como una película de zombis. Durante la preparación, varias series influyeron y nos guiaron. TWIN PEAKS de David Lynch y LET THE RIGHT ONE IN de Tomas Alfredson fueron referentes pero fue especialmente el trabajo fotográfico de Gregory Crewdson lo que concitó nuestra atención. Y de ahí surgió, naturalmente, rodar mucho al atardecer y crear un ambiente perturbador pero realista. Las fotografías de Crewdson son posadas y parecen fotos fijas de filmes que no existen. RETORNADOS está puntuada por tomas muy amplias en las que los actores están congelados, como en una fotografía.

¿Cómo se comportó la cámara ante situaciones de sombras o toques de luz?


Con mis asistentes escogimos el DCIP3 LUT, que ofrece un rango dinámico amplio. Los toques de luz no “clipean” tan fácilmente y se mantiene el detalle en las sombras. Ahora el DCIP3 LUT ha sido quitado de la ALEXA pero pedimos a ARRI que lo regenerara como un archivo XML. La plena luz solar sigue siendo el talón de Aquiles de la filmación digital y no me siento muy cómodo con todos los filtros que deben colocarse delante del lente para filmar con un diafragma todo abierto. Estoy esperando que aparezca un sensor que nos permita filmar a 50 o 2000 ASA.

¿Qué solución utilizó para la grabación?

Grabamos en tarjetas SxS PRO en ProRes 4444. Los archivos Log C se enviaron a post producción donde se les aplicó el LUT DCIP3 como un 3D LUT. Los archivos fueron entonces convertidos a DNx36 y devueltos a nosotros en un disco duro.

Desde que trabajo con ALEXA he aprendido a rodar con muy poca luz.

¿Se rodó mucho en locación?

En RETORNADOS, la acción se desarrolla en un pequeño poblado de montaña al pie de una represa. Este poblado no existe, todas las locaciones se ubicaron en los alrededores de Annecy, en el sudeste de Francia. Podríamos haber rodado algunos interiores en estudio o en locaciones cerca de París pero el director eligió rodar la serie completa en la locación de Annecy.

¿La ALEXA le ayudo añadir valor a la producción?


El valor de la producción puede definirse como una gran toma realizada con muy poco. En la serie RETORNADOS, filmar durante el crepúsculo nos dio un verdadero valor de producción. Desde que trabajo con ALEXA he aprendido a rodar con muy poca luz. Con su sensor de 800 ASA (que trato como si fuera uno de 1200 ASA), ALEXA nos ha permitido filmar, en forma muy eficiente y efectiva, todas las tomas de crepúsculo de la serie.

Ha rodado con ALEXA combinada con lentes anamórficos. ¿Encontró que ALEXA se adaptaba al formato anamórfico?

Hace poco rodé un largometraje dirigido por Mona Achache titulado “LES GAZELLES”. Me asombró su calidad en la pantalla grande, aunque nosotros habíamos trabajado en ProRes 4444. Utilicé la cámara ALEXA Studio en mano sin el visor óptico. Ahora estoy rodando en digital y prefiero acostumbrarme al visor electrónico, que probablemente seguirá evolucionando. Siento que el formato anamórfico tendrá una segunda vida gracias a la filmación digital. Los largometrajes siempre quieren diferenciarse de la TV y ahora que se usa la misma cámara para filmar comerciales, series dramáticas y largometrajes, el formato es todo lo que le queda al cine para diferenciarse.

¿Ha probado también la ALEXA M?


Vi a la ALEXA M por primera vez en un stand de ARRI en Dijon, en un evento de la ARP (una asociación de directores y productores franceses). Luego de eso, rodé la quinta temporada de MAFIOSA con la ALEXA M como cámara principal, dado que la serie completa se filmó cámara en mano. La ALEXA M ha sido grandiosa para mí, aunque anhelo una cámara liviana como la M pero que tenga todo en una como la AMIRA, y con sensor de 4/3.