Entrevistas en video - Cannes 2016 DP

Entrevistas en video - Cannes 2016 DP

En el pabellón al lado de la playa de la Quincena de los Realizadores durante Cannes 2016, donde ARRI celebra su brindis anual, a los directores de fotografía que pasaron para saludar se les pidió prestarse para una rápida entrevista en video sobre cómo habían utilizado la tecnología ARRI en sus películas en competencia este año.

Nicolas Bolduc CSC at Cannes 2016

Cinematographer Nicolas Bolduc CSC speaks with ARRI at the 69th Cannes Film Festival about shooting Kim Nguyen’s film TWO LOVERS AND A BEAR with ALEXA in freezing conditions in Canada. Photos courtesy of Max Films / Philippe Bosse.

TWO LOVERS AND A BEAR
El filme de Kim Nguyen TWO LOVERS AND A BEAR estuvo en la selección de la Quincena de los Realizadotes en Cannes. El mismo sigue las difíciles existencias de un hombre y una mujer en un gélido pueblo canadiense. El director de fotografía Nicolas Bolduc CSC capturó con ALEXA y nos comenta, “Había algo esencial de este filme que Kim realmente quería explorar: tratar de crear un equilibrio entre la belleza de la naturaleza, la belleza del entorno en el que estábamos rodando, y el tipo de vida venido a menos de la gente en estas ciudades… La verdad es que ALEXA fue la mejor herramienta que podíamos haber tenido porque incluso a -40°C nunca tuvimos que cubrir la cámara… nunca se descompuso, nunca dejó de funcionar… en realidad los humanos tenían más problemas que la cámara”.

Vladan Radovic AIC at Cannes 2016

Cinematographer Vladan Radovic AIC speaks with ARRI at the 69th Cannes Film Festival about working on director Paolo Virzì's new comedy drama film LIKE CRAZY (LA PAZZA GIOIA), which was captured with ALEXA. Photos coutesy of Paolo Ciriello.

LIKE CRAZY (LA PAZZA GIOIA)
Con la narración de la historia de dos mujeres que se fugan de una clínica psiquiátrica en la Toscana el filme LIKE CRAZY (LA PAZZA GIOIA) de Paolo Virzì llegó a la selección de la Quincena de los Realizadores. El director de fotografía Vladan Radovic AIC rodó el filme completo en modo cámara en mano con ALEXA y también utilizó paneles LED SkyPanel. Nos dice “Crecí utilizando película y cuando cambié para ALEXA estaba un poco asustado sobre si podría hacer todo lo que hacía con película, pero ALEXA y ARRIRAW me brindaron ese tipo de posibilidad: hacer cualquier cosa que quisiera… Dentro de una misma escena, el estado de ánimo cambia muchas veces. Yo cambio el color de la luz durante el rodaje; sigo a los actores con una luz cálida y en el momento exacto cambio el color de la luz y la escena continúa… Usé el panel ARRI, en el que puede cambiarse la temperatura de color.

Guillaume Deffontaines AFC at Cannes 2016

Cinematographer Guillaume Deffontaines AFC speaks with ARRI at the 69th Cannes Film Festival about working with ALEXA cameras and ARRI/ZEISS Master Anamorphic lenses on Bruno Dumont’s film SLACK BAY (MA LOUTE). Photos courtesy of Roger Arpajou.

SLACK BAY (MA LOUTE)
Seleccionado para la competencia principal en Cannes, SLACK BAY (MA LOUTE) de Bruno Dumont es una comedia ubicada en la costa francesa en 1910. El director de fotografía Guillaume Deffontaines AFC, quien trabajó con cámaras ALEXA y lentes Master Anamórficos ARRI/ZEISS nos comenta: “Encontramos esos Autochromes de los hermanos Lumière que se inventaron aproximadamente en 1908, y estas fotografías, en color, fueron realmente un punto clave en términos de look. Llevé la cámara [ALEXA] a su límite, casi a 2000 ASA, para lograr un tipo de grano natural que saliera de la cámara y que nos ayudara a evitar incluso utilizar grano en post. Usé los Master Anamórficos en T2 y observé que todos los fondos, incluso aquellos en gran angular, quedaban fuera de foco, y todos estos pequeños destalles se acercaban a ese efecto que teníamos en los Autochromes”.

Natasha Braier ADF at Cannes 2016

Cinematographer Natasha Braier ADF speaks with ARRI at the 69th Cannes Film Festival about her experiences capturing with ALEXA on Nicolas Winding Refn’s new film NEON DEMON. Photos courtesy of Gunther Campine.

THE NEON DEMON
THE NEON DEMON de Nicolas Winding Refn, un thriller de terror ubicado en el mundo de la moda, estuvo también en la competencia principal en Cannes. La directora de fotografía Natasha Braier ADF capturó con ALEXA y nos dice: “Fue mi primer filme rodado en digital, y por eso me asustaba un poco porque aunque ya había hecho muchos comerciales, hasta ese momento todos mis filmes habían sido en película… Por supuesto para mí no había duda de que si iba a rodar en digital, lo iba a hacer con ALEXA. De mi experiencia con digital en comerciales y videos musicales sabía que ALEXA sería la cámara que más haría que se viera como cuando yo rodaba con película, y que sería la más amigable para los tonos de piel, para lograr esos tonos de piel de porcelana de las chicas. Por eso no había duda de que esa sería la cámara”.

Sébastien Godefroy at Cannes 2016

Cinematographer Sébastien Godefroy speaks with ARRI at the 69th Cannes Film Festival about shooting Sébastien Betbeder’s feature film LE VOYAGE AU GROENLAND with AMIRA and ARRI/ZEISS Ultra Prime lenses. Photos courtesy of Envie de Tempête Production.

LE VOYAGE AU GROENLAND
El largometraje documental LE VOYAGE AU GROENLAND de Sébastien Betbeder, que trata de dos actores que hacen un viaje a Groenlandia, estuvo en la selección ACID en Cannes. Para las duras locaciones de rodaje el director de fotografía Sébastien Godefroy eligió una cámara AMIRA y lentes Ultra Prime ARRI/ZEISS. Aquí destaca que, “El largometraje tiene dos métodos de filmación diferentes: uno es estilo cinema, con un trípode -sin dollies, solo imágenes estables- y el otro, un estilo más de rodaje documental, con una cámara en mano. De alguna forma, dos estilos que rebotan uno contra otro. Hicimos algunas pruebas de avanzada. Llevamos la AMIRA a una fábrica de comida congelada y preguntamos si podíamos probarla en sus cámaras de frío. Tenían cámaras de frío a -27°C. Hicimos pruebas durante un día entero y la cámara no solo funcionó sino que además arrancó y se detuvo correctamente. Para mí eso fue muy impresionante”.

Michael Zaw at Cannes 2016

Cinematographer Michael Zaw speaks with ARRI at the 69th Cannes Film Festival about using ALEXA to help create a documentary look on K Rajagopal’s feature film A YELLOW BIRD

A YELLOW BIRD
A YELLOW BIRD, el largometraje con el que debutó K Rajagopal, y que sigue a un contrabandista luego de ser liberado de prisión en Singapur, estuvo en la selección de la Critics’ Week en Cannes. El director de fotografía Michael Zaw utilizó ALEXA para crear un look documental y nos comentó: “Antes de este filme trabajé con [el director] en muchos documentales… lo que me dio un entorno, una idea de cómo podía hacer este filme. El look por el que nos decidimos fue un poco más oscuro –debes ser intenso y siempre tienes que apoyar el relato… rispidez creo que sería la palabra. Queríamos encontrar la mejor cámara que me hiciera sentir confiado en situaciones de poca luz. Tuve suerte de poder usar la ALEXA”.

Pedro Sotero and Fabricio Tadeu at Cannes 2016

Cinematographers Pedro Sotero and Fabricio Tadeu speak with ARRI at the 69th Cannes Film Festival about their work on Kleber Mendonça Filho’s film AQUARIUS, which they shot with ALEXA XT cameras. Photos courtesy of Victor Juca / Cinemascopi / SBS Productions.

AQUARIUS
En la competencia principal de Cannes estuvo AQUARIUS, el filme de Kleber Mendonça Filho que sigue la lucha de una crítica de música entrada en años con un desarrollador que quiere demoler su edificio de apartamentos. Los directores de fotografía y Fabricio Tadeu eligieron cámaras ALEXA XT. Sotero nos dice: “Desde el punto del presupuesto y en la práctica no era posible rodar con película por lo que decidimos conseguir la mejor cámara que hubiera y que es la ALEXA. Es el look cinemático que queríamos. Nos pareció que ALEXA se adaptaba perfectamente al filme y así pudimos obtener este inexplicable look cinemático. La trayectoria de ARRI la hace una cámara sólida y necesitábamos una cámara sólida: íbamos a rodar durante dos meses en la playa, con mucho mar, sal, arena y sol, y la cámara se mantuvo al firme sin bugs ni problemas”.