DP Adrian Cranage acerca de la Biblioteca...

DP Adrian Cranage acerca de la Biblioteca...

Una exigencia difícil. La compañía alemana de loterías NEOLotto encargó al DP Adrian Cranage que filmara 12 escenas en el mismo espacio reducido en solo 12 horas, y él debía crear la ilusión de que habían sido filmadas en 12 hogares diferentes. Relató cómo el contar con la Biblioteca de Looks ARRI cargada en su ALEXA Mini le permitió hacer que cada escena se viera única.

Según el pedido del cliente, habría 12 protagonistas sentados en 12 sets diferentes.

Estábamos rodando en un espacio bastante pequeño donde solo iba a ser posible contar con un set principal y uno alternativo que debía ser preparado mientras se utilizaba el set principal. Cada set necesitaba verse como si fuera una sala de estar, por lo que necesitábamos 12 sets con sus respetivos props, muebles, aspecto y sensación general totalmente diferentes entre sí. Eso solo nos daba unos 40 minutos para vestir, iluminar y rodar cada uno.

Habíamos construido una pared básica de 8 metros de largo (con una ventana en una parte de esta sección “inamovible”), y luego contábamos con otros 4 elementos (de cerca de 2 metros de largo cada uno) que eran móviles. La idea era intentar no filmar siempre la misma esquina mientras que solo intercambiábamos el decorado del set. Las paredes estaban pintadas de un tono gris.

Aparte del muy ambicioso calendario de rodaje, el tiempo entre el rodaje del comercial y la puesta “al aire” de los spots era de solo 14 días. Yo sabía que no participaría en la “Gradación final” porque antes de recibir este encargo ya había recibido la confirmación para un trabajo en el exterior. Por lo que era muy importante para mí lograr que el producto en set luciera lo más cercano posible a la imagen final. Exporté algunas capturas de cuadro desde la cámara (con el look aplicado, tomado de la Biblioteca de Looks) y los salvé con el material, y también le di una copia de las capturas a Christian Ricken, el director. Él se aseguró de que las imágenes finales estuvieran en la misma línea que estas tomas de cuadro exportadas.

La primera vez que supe de la Biblioteca de Looks fue en una Newsletter de ARRI, y luego Phillip Orgassa, Colorista Principal de ARRI Media en Berlín me preguntó si yo la había usado. Para empezar, no veía realmente la necesidad de usar una herramienta así, pero después de esta experiencia encontré que es invaluable, y junto con la app pude buscar y decidir los 12 looks diferentes antes de empezar a rodar.

Encontré que esta herramienta es extremadamente útil cuando uso la app en mi teléfono celular, pues puedo desplazarme a través de muchos looks preinstalados en la Biblioteca de Looks y seleccionar (en este caso) 12 looks, preinstalarlos en la cámara y simplemente seleccionar cada look mientras configuro la cámara para cada nuevo set. Todo el proceso fue impecable y verdaderamente ahorró mucho tiempo a la producción.

Yo recomendaría la Biblioteca de Looks a cualquier director de fotografía que no pueda darse el lujo de jugar con LUTS [Look Up Tables] en prep, y también cuando los cronogramas acotados hacen imposible dedicar tiempo en set para lograr un LUT adecuado, ya sea porque no hay DIT o simplemente porque no hay tiempo. También recomendaría la Biblioteca de Looks para cualquiera que crea o sepa que no podrá participar en la gradación final y que desee mantener algún tipo de control sobre la imagen final.

Si bien al principio estaba un poco temeroso con respecto al uso real de la Biblioteca de Looks, luego descubrí que era extremadamente valiosa y me ayudó enormemente en esta producción. No dudaré en utilizarla nuevamente. En la actualidad estoy haciendo el prep de mi nuevo filme para televisión y pienso usarla en cada locación.