ARRI en el 67º Festival de Cine de Cannes

ARRI en el 67º Festival de Cine de Cannes

Más del 75% de los largometrajes en la Selección Oficial en las categorías Competición y Un Certain Regard en el Festival de Cannes de este año fueron rodados con cámaras de película o digitales ARRI, la mayoría con ALEXAs. Casi la mitad de los filmes en competencia utilizaron lentes ARRI incluyendo el ganador de la Palme d’Or WINTER SLEEP, para el cual el director de fotografía Gökhan Tiryaki eligió Master Primes ARRI/ZEISS. Los filmes seleccionados provienen de más de treinta países, desde los Estados Unidos de América hasta Kazajstán y desde Japón a Mauritania, lo que muestra cuán difundidos y usados son los equipos ARRI en todo el mundo.

Los lentes Master Prime me dan imágenes de extrema calidad. No tienen casi flares, son todos idénticos… Confío en ellos cuando los llevo a T1.3.

Continuando con su estrecha y sólida relación con el Festival, ARRI colaboró con la sección Quincena de los realizadores (Director’s Fortnight) para celebrar su ya tradicional Happy Hour, el rendez-vous imperdible para realizadores, directores y productores internacionales. Muchos de los realizadores detrás de los filmes en competencia asistieron al evento, que tuvo lugar frente al mar bajo un sol maravilloso.

Stephan Schenk, Gerente General de la Business Unit Camera Systems de ARRI comenta: “Tal como habíamos esperado, nuestra Happy Hour atrajo básicamente a productores y directores, no sólo a directores de fotografía. Cada uno de esos productores y directores tuvieron la oportunidad de realizar pruebas prácticas con los equipos ARRI de última generación porque por primera vez en este festival contamos con un escenario con cámaras ALEXA XT, ALEXA XT M y AMIRA, así como lentes Master Anamórficos. Me sentí muy complacido porque este evento en Cannes fue un evento global, tanto en términos de participación de personal de ARRI como de nuestros visitantes, venidos desde todas partes de mundo”.

MOMMY, dirigida por Xavier Dolan y rodada con cámaras ARRICAM y lentes Master Prime por el director de fotografía André Turpin, recibió un Premio del Jurado en la competición principal junto con GOODBYE TO LANGUAGE (ADIEU AU LANGAGE) de Jean-Luc Godard. Turpin dialogó con ARRI durante el festival: “Me gustan mucho las imágenes nítidas, crujientes. En Quebec, de donde vengo, en los últimos diez años muchos de los filmes se han tornado muy sobrios, con bajo contraste y des-saturados y estoy un poco harto de eso. Cuantos más filmes hago más me gustan las imágenes sencillas, naturales y de calidad. Los lentes Master Prime me ofrecen calidad de imagen extrema. No tienen casi flare, son todos idénticos… Confío en estos lentes cuando los llevo a T1.3”.

Nuestra cámara principal era una ALEXA M, lo que creo que no es muy común, y para las cámaras B y C teníamos ALEXAs normales.

WHITE GOD (FEHÉR ISTEN), por el director Kornél Mundruczó ganó el premio a Mejor Película en la categoría Un Certain Regard. Este filme fue capturado con cámaras ALEXA M y ALEXA Plus por el director de fotografía Marcell Rèv, quien también dialogó con ARRI: “Rodamos casi todo el filme desde el hombro… Uno de los personajes principales es un perro, por lo que necesitábamos contar con un método de rodaje flexible. Probé la ALEXA M y considero que para la línea visual del perro fue una buena elección. Por eso nuestra cámara principal fue la ALEXA M, lo que creo que no es muy usual, y para las cámaras B y C teníamos ALEXAs normales”.

Otras películas galardonadas que utilizaron equipamientos ARRI fue THE WONDERS (LE MERAVIGLIE), que se llevó el Gran Premio. Dirigida por Alice Rohrwacher, fue rodada con cámaras ARRIFLEX 416 de 16 mm y lentes Ultra Prime por la directora de fotografía Hélène Louvart, AFC. FORCE MAJEURE (TURIST), por el director Ruben Östlund, ganó un Premio del Jurado en la categoría Un Certain Regard. Fue capturada con ALEXA y lentes anamórficos por el director de fotografía Fredrik Wenzel. El premio al cortometraje fue para LEIDI, dirigida por Simón Mesa Soto y rodada con cámaras ALEXA XT por el director de fotografía Juan Sarmiento G..