AMIRA en vivo en China en modo Multicam

AMIRA en vivo en China en modo Multicam

El inmensamente popular show televisivo chino de talentos I AM A SINGER producido por Hunan Television acaba de finalizar su 4ta temporada con una gran final que contó con la presencia de numerosos cantantes internacionales invitados. Ganadores de temporadas anteriores actuaron sobre el escenario, así como 25 de las estrellas pop chinas más reconocidas. El equipo de producción utilizó 23 cámaras AMIRA para rodar la 4ta temporada y la trasmisión en vivo de la final, utilizando el modo Multicam introducido con el paquete de actualización SUP 3.0 y ampliado con el paquete SUP 4.0 y grabación ProRes 422 en Log C. Muchos miembros del equipo técnico detrás de I AM A SINGER comparten aquí sus experiencias de lo que fue su trabajo en este espectáculo.

¿Por qué comenzó a rodar con AMIRA a partir de la 3ra temporada de I AM A SINGER?

Lihong Zhou (Technical Director, Head of Production Control Center):
Principalmente debido a su look cinemático. Preferíamos el sensor grande de la AMIRA, su alta resolución y por supuesto su rango dinámico, con la esperanza de que la AMIRA, con sus virtudes traería nuevos e interesantes cambios al show. Luego de rodar con esta cámara durante dos temporadas adquirimos mucha experiencia valiosa que ayudó a impulsar a Hunan Television.

Liang He (Equipment Manager, Preproduction Equipment Section Chief): Compramos cámaras AMIRA principalmente para el rodaje de I AM A SINGER, pero para nuestro canal de televisión es más que eso. Podíamos haber recurrido al alquiler de equipos para un solo show pero el concepto más importante es que Hunan Television puede beneficiarse de la tecnología actualizada. Al principio teníamos opiniones divididas sobre realizar una inversión tan grande en cámaras nuevas, pero nuestros pares en la industria reconocieron el éxito de la 3ra temporada y valoraban mucho una alta calidad de imagen y un alto rango dinámico en televisión. Debemos tener el valor de adoptar los avances tecnológicos.

Logramos integrar perfectamente a la AMIRA con nuestro sistema Sokong EFP, lo que nos permitió controlar el diafragma… La cámara AMIRA se integró muy bien a nuestro tradicional workflow de televisión en vivo.

Vale la pena mencionar que AMIRA está siendo actualizada y adaptada a diferentes entornos de producción en forma constante. En 2014 teníamos el SUP 1.0 y 1.1 para la AMIRA. El año pasado evolucionó al 2.0 y al 3.0, y ahora en 2016 vamos hacia el 4.0. Con la final de la 4ta temporada de I AM A SINGER, AMIRA se ha adaptado completamente al rodaje de reality shows. Es una cámara muy versátil: podemos utilizarla para reality shows, videos promocionales o como cámara para estudio, por lo que ha resultado muy rentable.

Shichuan Huang (Reality Show Section Camera Director):
Luego de una inversión tan grande íbamos a ser evaluados en forma muy estricta, por lo que llevamos a cabo pruebas muy meticulosas de las cámaras existentes en el mercado. Luego de comparación de imágenes y de gradación de color sentimos que las imágenes ARRI tenían la mejor calidad y una sensación cinemática. Nuestros operadores de cámara disfrutaban manejando la AMIRA. Hubo un ligero aumento en el peso pero todo lo demás se sentía igual que con las cámaras broadcast tradicionales y, por supuesto, la calidad de imagen era mucho mejor.

¿El workflow fue eficiente?

Lihong Zhou:
Cuando rodábamos la 3ra temporada la AMIRA era una recién llegada a nuestra producción. Rodamos en Log C e hicimos gradación de color en post, y en términos generales fue un éxito pero hubo algunas fallas con la integración en nuestro sistema. Con la asistencia de ARRI, la temporada 4 trajo muchas mejoras, especialmente en la calibración del color, configuraciones de cámara y combinación de tomas. Estos aspectos pueden parecer triviales pero en trasmisiones en vivo son muy importantes. Una vez resueltas unas cuantas dificultades técnicas pudimos establecer un workflow flexible y confiable.

Li Jiang (
Visual Designer): En la tercera temporada había solo un relay de señal HD básica con la AMIRA, pero este año logramos integrar la AMIRA a nuestro sistema Sokong EFP perfectamente, lo que nos permitió controlar el diafragma en lentes que iban de zooms de cine a lentes broadcast HD gran angular y lentes de caja. Se integró muy bien en nuestro workflow tradicional de TV en vivo y, hasta ahora, estamos muy satisfechos con AMIRA.

Chao Zhang (Video Engineer):
Las cámaras envían señales al CCU de Sokong para ajuste de diafragma, temperatura de color, gamma y look, y luego de eso esas señales vuelven al director para switch en vivo y trasmisión en vivo. El año pasado los operadores se encargaban de estos ajustes, pero este año nos encargamos del control de diafragma y exposición con nuestro equipo técnico especializado. Esto liberó a los operadores y simplificó muchísimo el workflow. Usar cámaras de estilo cine para televisión en vivo fue una gran innovación y sirvió de ejemplo en la industria. Creo que vale la pena el esfuerzo y será muy fructífero.

Comparada con las cámaras broadcast tradicionales ¿En qué es diferente rodar con AMIRA?

Shichuan Huang:
La diferencia es enorme: la AMIRA tiene una sensibilidad y una calidad de imagen muy superiores, por lo que no tuvimos que utilizar tanta luz. Con una mayor tolerancia para la exposición nos resultó fácil equilibrar las imágenes en post, lo que nos permitió concentrarnos más en la creatividad.

AMIRA está siendo actualizada y adaptada en forma constante para los diferentes entornos de producción.

Jiabei Peng (Camera Operator): La AMIRA brinda una hermosa reproducción de color y una sensibilidad alta. Durante los ensayos de vestuario la iluminación era bastante baja: tuvimos que aumentar el ISO a 3200 pero se veía perfectamente bien. Para un show de televisión la calidad de imagen fue un gran paso adelante gracias a AMIRA. En post, el pietaje fue muy flexible y tenía una latitud mayor para manipulación que otras cámaras, y el nuevo EVF con capacidad para aumento de foco hizo que el enfoque fuera sumamente sencillo.

Linxuan Zhou (Studio 400 Crane Operator):
En la AMIRA, el lente Canon 17-120mm tiene un campo de visión diferente que en cámaras broadcast tradicionales. Mayormente utilicé lentes broadcast con un adaptador B4. La profundidad de campo fue menor por lo que tuve que tener especial cuidado en la captación del foco. Las imágenes provenientes de la AMIRA en modo Rec 709 se veían más vívidas, con mejor detalle en los toques de luz y en las sombras. El sistema de menú de la cámara era el más intuitivo que jamás había usado. A veces, cuando seguíamos a un sujeto debíamos caminar hacia atrás y en algún momento chocábamos con la pared pero la AMIRA está tan sólidamente construida que jamás tuvimos problemas.

¿Cómo y dónde se utilizaron las 23 cámaras AMIRA?

Shichuan Huang:
El setup variaba pero durante la trasmisión en vivo utilizamos siete cámaras AMIRA para seguir a los cantantes y otras siete con sus agentes. Aparte de eso también teníamos dos salas de entrevistas, cada una con una AMIRA sobre un riel para Dolly y otra fija. Los jueces tenían una AMIRA sobre ellos y las otras se utilizaron en studio 400 o en la platea donde estaba el público, o para planos de transición.