ALEXA y SkyPanel en LIKE CRAZY

ALEXA y SkyPanel en LIKE CRAZY

La nueva comedia dramática del director Paolo Virzì, LIKE CRAZY (LA PAZZA GIOIA) narra la historia de dos mujeres que inician una amistad en una clínica psiquiátrica en la Toscana, de la cual se fugan y se embarcan juntas en un viaje por carretera. El director de fotografía Vladan Radovic nos cuenta sobre cómo fue rodar este filme con cámaras ARRI ALEXA y soft lights LED SkyPanel ARRI.

Trailer de LIKE CRAZY, rodado con ALEXA y SkyPanel

El filme del director Paolo Virzì, la comedia dramática LIKE CRAZY (LA PAZZA GIOIA) narra la historia de dos mujeres que se fugan de una clínica psiquiátrica en la Toscana y se embarcan juntas en un viaje por carretera. El director de fotografía Vladan Radovic trabajó con cámaras ALEXA y soft lights LED SkyPanel.

En este filme Paolo y yo -como siempre hacemos- hemos intentado seguir la historia con la fotografía, y en este caso fue un gran desafío porque las chicas están locas y están escapando de una clínica psiquiátrica, lo que implica que van a muchos lugares diferentes. Constantemente tratábamos de seguir sus emociones a través de diferentes opciones cinematográficas.

Para las escenas que rodamos en exteriores utilizamos el cálido sol de la Toscana. Pero traté de no usar este tipo de luz –la luz tibia similar a la solar- cuando rodábamos dentro de la clínica. Para las escenas dramáticas dentro del psiquiátrico siempre utilicé fuentes internas de luz fría o reflejos fríos del sol tibio proveniente de afuera, por lo que tenemos una luz tibia en el exterior y reflejos fríos en el interior.

A veces el estado de ánimo del personaje cambia dentro de una escena, y queríamos ilustrarlo con las visuales. Por ejemplo, hay una toma larga en la cual fui cambiando gradualmente la temperatura de color –algo que pude hacer gracias al SkyPanel. La escena comienza con conversación en voz baja entre Donatella y Beatrice, nuestros dos personajes principales, y aquí utilicé una linda luz tibia. Entonces el estado de ánimo de Donatella cambia al recibir malas noticias, y la temperatura de color se vuelve cada vez más fría hasta que, desesperadamente, se golpea la cabeza contra un cartel de publicidad. En esta escena la temperatura de color inicial fue de 3200K, y hacia el final era de 5600K. Mezclar la luz del SkyPanel con la luz de la puesta de sol resulta en que la luz en la escena cambia en forma muy natural, por lo que en realidad no percibes lo que hicimos con el foco.

Mezclar la luz del SkyPanel con la de la puesta de sol resulta en que la luz en la escena cambia en forma muy natural, por lo que en realidad no percibes lo que hicimos con el foco.

La cámara ALEXA está perfectamente balanceada y es muy ergonómica, por lo que se adapta muy bien al rodaje cámara en mano. Al momento del rodaje de este filme el modo de grabación ARRIRAW para la ALEXA Mini todavía no se hallaba disponible. Probablemente la ALEXA Mini habría sido aun mejor para este tipo de trabajo. Sin embargo, gracias a la ALEXA nuestro operador de cámara pudo correr detrás de las actrices con la cámara en modo cámara en mano, por ejemplo, en una escena en que las chicas corren tratando de alcanzar un autobús. ALEXA fue simplemente perfecta y verdaderamente cómoda. Queríamos mantenernos lo más cerca posible de los actores y esto, por supuesto, también influyó en nuestra decisión de profundidades focales.

Para rodar siempre uso Log C; nunca uso Rec709. Creo que rodar en Rec 709 con ALEXA es como conducir un Porsche muy despacito: ¡estás utilizando solo una pequeña parte de su potencial!

En las escenas nocturnas me gusta explorar sensibilidades muy altas, como 1600 o 2500 ASA. Con ALEXA sé que puedo elegir cualquier ASA que desee porque no tendrá efectos negativos en lo que yo ruede. Sé que si una escena está bien definida, incluso si uso 2500 ASA no tendré grano digital en absoluto. Si ves grano en uno de mis filmes rodados con ALEXA, es grano digital agregado en postproducción, escaneado del grano original de película. En realidad, ¡aún no he podido ver grano propio producido por una ALEXA!

Creo que rodar en Rec 709 con ALEXA es como conducir un Porsche muy despacito: ¡estás utilizando solo una pequeña parte de su potencial!

Sabes, para mi filme anterior, BLACK SOULS, yo quería usar película pero la producción me pidió que también probara rodar digital. Por eso comparamos una cámara de 35mm con ALEXA, y con los ajustes adecuados en postproducción ¡no podría notar la diferencia entre el pietaje de la ALEXA y el pietaje de película! Por eso finalmente rodamos con ALEXA, y gracias a esta cámara pudimos explorar zonas muy oscuras de Calabria, la región italiana en la cual rodamos el filme. Para mí ALEXA y ARRIRAW son perfectos porque puedo atreverme a más en términos de subexposición.

Recuerdo, una vez, que estábamos rodando una escena muy oscura en la “hora mágica” y no podía quitar el ojo del visor porque la luz estaba cambiando muy rápidamente y estábamos repitiendo la escena continuamente. De pronto el director me preguntó; “Vladan, ¿estás seguro de que podemos seguir rodando?” y yo le respondí “¿Por qué me lo preguntas?” Entonces quité el ojo del visor y vi que el lugar estaba tan oscuro que no se veía nada… pero ALEXA sí seguía viendo la escena y yo también podía verla en el visor.