聚焦《X战警》样片调色师阿德里安·迪路德

在《X战警:逆转未来》的整个制作过程中,摄影师纽顿·托马斯·西格尔(ASC)能在样片素材上尝试不同种可能的调色风格,从而让导演布莱恩·辛格和各部门主管在拍摄进行的过程中,看到不同版本的调色画面。 X战警的样片处理工作全部在一台EC3所提供的移动调色影院当中进行,EC3样片处理小组由Deluxe’s Company 3 和EFILM双方共同组建。

X-MEN DAYS OF FUTURE PAST behind the scenes featurette

Shot on ALEXA Ms in stereoscopic with ALEXA XTs in ARRIRAW by Newton Thomas Sigel, ASC.

最后的调色会由史蒂芬·中村(Stephen Nakamura)在Company 3位于圣莫妮卡的一个剧院里完成, 西格尔经常与他合作。即使在制作过程中摄影师可以从片场稍微挪动脚步,来到EC3的“大拖车”前—这是一个由拖车改装成的移动设施,里面有一间豪华的放映室,调色的设施和其他机械。在这里,他可以和老练的样片调色师阿德里安·迪路德在午餐或一天工作结束后讨论他的想法。
 
反过来,迪路德能够到拍摄现场来考察西格尔是怎么样给场景布光的,相比起给一个遥远的后期公司打长途电话,或通过网上交流,这样能让西格尔更快更好的工作。通过和很有经验的样片调色师合作,西格尔能尝试更多不同的调色控制,大大扩展他关于画面颜色的思路,而不是仅仅用一些普通调色师常用的调动暗部,中灰,高光,饱和度等方法。迪路德使用了Blackmagic Design的Reslove中的工具来建立色度/亮度选取,多个Power Windows等其他只会在最后调色过程中进行的步骤。

迪路德提到, ArriRaw源文件给调色提供了很大的空间,他能很自信的对颜色,对比和饱和度进行很大的调整,就按照“大胆的西格尔”所要求的那样,而不必担心画面会出现问题。 即使西格尔在样片文件上的调色和最后中村的调色有着巨大的区别,但是样片文件能给摄影师在一个校准过的放映环境里,以准确的色彩空间,同时在3D下,试验画面风格的机会,而这一切可以发生在最后调色开始之前。“我们有两种风格”迪路德解释道,影片中的未来是一种冷色调,低饱和而且很干净的画面,而对于影片中20世纪70年代的的部分,西格尔特别喜爱一种柯达反转片的感觉,他带来了当时的很多样片,而我们就会想让ALEXA所拍摄的素材看上去像那些照片。所以我们会对高光进行色度选取,然后在那些区域里加一些柔。接着我们选取绿色然后把他们调整到偏黄绿的颜色,我们会分离蓝色然后调整到一种“泛美蓝”(泛美航空公司标志上的蓝色)我们会选取红色然后赋予它一种油润的,原始的红色观感。我们做了这么多的尝试,而这一切都是在我们制作3D之前发生的。”

对于最后的调色,迪路德继续说道,“虽然西格尔最后推翻了很多当初的决定,但能够帮助一个如此有技术却又不失创意的人来他实现他的想法,也是一次非常好的经历。我做代理调色师已经超过八年了,但这一次是我做过工作当中回报丰硕但也最具挑战性的一次。”