ARRI L7助力电影《她》

灯光师科里·格里亚克的作品包括《黑暗骑士崛起》、《盗梦空间》及即将上映的《超验骇客》(TRANSCENDENCE)等好莱坞大片。最近,他加盟了导演斯派克·琼斯(Spike Jonze)备受好评的新片《她》,尝试浪漫题材的电影主题。该片获得了美国国家评论协会奖最佳影片及金球奖最佳影片提名。摄影师霍伊特•范•霍特玛使用ALEXA配合ARRIRAW格式拍摄,他的代表作包括《星际空间》和《斗士》等,这是他的首部数字电影。

  

《她》讲述了一个发生在未来的故事。一位由华金·菲尼克斯(Joaquin Phoenix)饰演的孤独男子与外部世界的唯一联系竟是他电脑的操作系统。一反未来风格电影的冰冷科技感,剧组赋予了该片一种温馨,更贴合现实的基调。格里亚克使用的ARRI L7系列LED灯采用菲涅尔透镜设计,色彩及亮度均可自由调节,《她》是首部应用这项技术的影片。格里亚克在此向大家分享他在这部独特超现实爱情故事中的拍摄经验。

HER trailer

For HER, gaffer Cory Geryak utilized the ARRI L7 LED Fresnels to light the romantic drama set in the future. Captured on ALEXA by Hoyte Van Hoytema.

给我们简单介绍一下《她》吧

 

这是一部戏剧色彩浓厚的影片,由华金·菲尼克饰演的主角只和他的电脑操作系统说话,最后竟慢慢爱上了“她”。起初我们想在这些画面上叠加变换色块效果,不过还是放弃了。因为在这些大段对白镜头上加色块的话容易让观众分神,无法专注欣赏演员的表演。

 

影片主角的住所是一处闹市的公寓,于是我们打算充分利用自然光源。拍摄的时候我们选用了一处真的公寓。窗户玻璃原本是有色的,剧组人员将其替换成了无色透明玻璃。这样一来从窗户投射进来的自然光可以帮助打亮整个场景。我们经常使用最大光圈拍摄,配合ALEXA 800和1250左右的感光度。3200感光度我们也试过,但是背景会显得过亮看起来不自然。我们还试过低光照环境,光圈值一般是T1.3或T1.4,现场照度非常低,拍起来会很有挑战性。

为了更好的控制曝光,我们在片场安装了大量人工光源。这些光源是由Lite Gear的LED灯带组成的。和控制系统连接好之后由于低光照场景的需要,还得在所有灯箱前面放ND6滤纸降低亮度。之后所有的亮度调节就比较容易了。所有灯箱都是红绿蓝白多基色的,这样我们就能混合出任何想要的色彩。这部片子未来感比较强,我们想营造一种比较饱和的色彩风格,用多基色灯显然要比在灯上加滤色纸要灵活。

 

在公寓的拍摄期间,斯派克想尽可能精简现场的人数,放器材的空间也非常有限。最后片场有我本人,灯光助理拉里·苏申斯基(Larry Sushinski)和控制台操作员斯科特·巴恩斯(Scotty Barnes)。迈克尔·肯纳(Michael Kenner)带领了三个人的灯光团队。

我们将几个L7灯安装在公寓顶部的架子上。画面外各种灯具的调光也非常重要。得益于L7灯具的DMX兼容性和现场使用的多基色灯,各种灯光调整变得非常快捷。

我第一次以用L7灯是在拍一条浴室的白天内景。浴室里有镜子也有窗户,平衡自然光就显得很重要。浴室的有色窗户没有换掉,所以整个浴室就显得比较绿。打光的时候要匹配这个色调,然后再调节摄影机的色偏。我用了两盏调到偏绿的L7灯,通过打天花板反射下来布光。浴室的天花板很低矮,还装了消防喷头。L7灯因为不怎么发热所以完全不会触发消防喷头。这款灯简直就像为我们量身定做的一样。要不然用Joker镝灯配合绿色纸的话,高温很容易触发消防喷头。

这款灯简直就像为我们量身定做的一样。

你有没有在拍夜晚外景的时候使用L7灯?

 

我们在市中心拍摄了几条夜晚外景,大量使用了现场原有的光源。当确实需要强调某个画面元素的时候,我们会选择L7灯来匹配街上的路灯。路灯有时候是金属卤素灯或颜色有区别,用L7灯可以很方便的调到相匹配的色彩,不需要费事加滤色纸。

《她》是用ALEXA拍摄的,用数字摄影机有没有影响你打光的方式?

 

这些摄影机感光度都非常高,我发现我一直在减光。自己的眼睛必须适应机器,因为机器获得的画面信息量非常大。现在的机器可以说能胜任绝大多数场景,但是画面的掌控权必须在我手中。一切都和选择有关。数字技术只是一个工具而已,要学会善用它。不是说曝光够片子就没问题了。灯光还是要跟着叙事和画面风格走。所以说用光还是非常重要的,只是可以不用像以前那样复杂和费事。