AMIRA在温布尔登中央球场

最近,全英草地网球暨板球俱乐部委托IMG娱乐公司制作一部官方温布尔登纪录片。摄影指导史蒂夫•利杰伍德(Steve Lidgerwood)因此与ARRI AMIRA朝夕相处了两周时间,拍摄场外花絮和一些世界顶级网球明星在赛场上的素材。AMIRA摄影机由CVP的赞助商ProCam提供,利杰伍德全程操刀拍摄。决赛尘埃落定之后,他与ARRI谈起了对这台摄影机的使用体验。

经过了整整两个星期的工作,我发现AMIRA的人体工程学设计是梦幻级的。

您是怎么参与到这部影片中来的,它的目标市场在哪里?

我很确定这已经是我为全英草地网球俱乐部(简称AELTC)拍摄的第16部影片了。他们自己投资影片的目的是希望制作出高水准的优质内容。别的重大赛事也会制作官方影片,但众所周知,温布尔登的作品总是会有一点点特别的不同,因为它是一部包含人物故事的真正的纪实片,我们在整个赛事期间访问到了所有的顶尖种子选手。影片完成后会交给国际版权持有者在全球各大电视网播出,你也可以购买DVD,另外像航班这样的场合也在密集播出。

您在拍摄中有合作的导演吗?

凯茜•琼斯(Cathy Jones)是我们的制片人,但是你也可以称她制片人/导演。在锦标赛举行前凯茜就勾勒出影片的主线,我们一起确定了拍摄的风格,那些日子每天早上我都会和她讨论拍摄计划。但当拍摄工作开始后,她就有意识地退隐到办公室,梳理故事、关注其它场地上的情况。因此机位选择和现场拍摄基本上是我全权负责的。我们不想使用任何实况转播素材,这就意味着我们必须反应迅速,哪里一有动静就要赶去哪里。

因此您必须迅速应对局势变化?

是的。比如说我正在中央球场拍摄,这时接到一条短消息说纳达尔正在一号球场被一名非种子选手痛扁,那么死球暂停时我就要马上离开赛场,一路飞奔到别的场地去,这意味着你需要一台可单人操作的摄影机,还要能适应机动拍摄的情况,而AMIRA在这方面的表现完美,它一直在三脚架和我的肩膀上来回切换,无论使用什么镜头,都可以通过调节肩垫和中央手柄位置迅速找到平衡点,就这么简单,聪明的点子。经过了整整两个星期的工作,我发现AMIRA的人体工程学设计是梦幻级的。

您主要拍摄什么样的场外故事?

我们一路都在收集小故事。今年,比赛的第一周里我们抽空离开现场给一个费德勒的球拍穿弦师拍了一些镜头,他也是德约科维奇的穿弦师,巧合的是今年的决赛就在费德勒和德约科维奇之间展开,因此这些镜头变成了我们很棒的一段素材。如果全英草地网球俱乐部决定只使用实况转播素材库的内容,这种事情是不可能发生的,而且我们不需要把很多不同格式或不同摄影机的素材混合在一起剪辑,从头至尾影像风格都在我们掌控之中。

您喜欢AMIRA的高速拍摄功能吗?

高帧率的拍摄是过去我们制作这类影片所欠缺的。AMIRA的200fps功能是非常好的福利,我们拍到许多美丽的慢动作镜头。通过用户自定义按钮在三种帧率中切换,比其它摄影机要快捷简便得多,另外,从翻转监视屏迅速进入菜单系统也是一个让人印象深刻的特性。

您面对的是什么样的光照环境,使用过内置ND滤镜吗?

温布尔登常常特别阴冷,但今年我们运气不错,有很多阳光,因此我尽量开到镜头最大光圈拍摄。我刻意把机位放得很低,仰拍选手,这样的角度正好把观众置于他们身后,因为浅景深的关系,焦外虚化效果好得难以置信。调用内置的ND滤镜很顺手,我认为他们设计的档位很准确。

AMIRA的200fps功能是非常好的福利,我们拍到许多美丽的慢动作镜头。

您使用了哪些镜头?

我采用的主力镜头分别是一支Zeiss 15.5-45和一支True Lens Services的Morpheus Zoom,这是一支改造过的80-200mm单反镜头。为了拍摄半决赛和决赛,ProCam给了我一支Optimo 24-290镜头,我们可以把画面拉得更近,拍出的画面太棒了。使用定焦镜头当然是很完美的方案,但这次的拍摄需要回归到纪录片的工作模式中去。

制片人和客户对画面满意吗?

我们工作的同时就在检查影像,每个人都有点欣喜若狂,尤其是看到200fps的素材时。ALEXA的影像传感器、14档动态范围和井然有序的外形,将这一切揉合到一台机动拍摄的纪录片摄影机中是一个非凡之举。我还记得我们第一次在办公室的大屏幕上开始看素材时的情形,那是一个惊叹的时刻。

每一年都给这类影片带来新的东西是非常困难的,因此能够引入AMIRA明快自然的影像是一件美妙的事,而且不需要租用昂贵的独立录机或者高速摄影机就能够得到200fps的画面,所有功能都在一个盒子里实现了,这是一次真正的行业变革。