ALEXA拍摄歌手季小薇MV

季小薇(Zee Avi)希望让她的最新专辑《猫头鹰》(Ghostbird)MV的视觉风格丰富华丽,从而能够与她迷人的声线风格保持一致。导演兼制片人杰森·包姆(Jason Baum)主持制作了她专辑中的两个MV视频《水泥墙》(Concrete Wall)和《31天》(31 Days)。季小薇此前的视频在YouTube上就比较出名,而这次包姆希望能让这些出色的演出再上一层楼。于是他要求摄影师瑞恩·卡莫迪(Ryan Carmody)使用ALEXA摄影机来拍摄这两部作品。

Zee Avi, "Concrete Wall" music video

Directed by Jason Baum, shot by Ryan Carmody on ALEXA.

在《31天》中,小薇走出了录音棚,来到洛杉矶的大街上。摄影机跟随她来一起步行、乘坐公车,在城市中漫步,直到傍晚。在《水泥墙》中,她在一间空寂无人,只有一颗顶灯照明的房间中演唱。随着歌曲进行,MV中出现了多个版本的她,这是由动作控制系统(Motion Control)的支架来控制的。《水泥墙》仅在一天内拍摄而成,且它还让包姆获得了音乐视频制作协会(MVPA)的最佳导演新人奖(Best Directorial Debut)。

看导演杰森·包姆执导和摄影师瑞恩·卡莫迪是如何使用ALEXA拍摄《水泥墙》的。

您创作这篇MV的灵感来自哪里?

 

我第一次见到季小薇是她在洛杉矶录专辑的时候。我们互相以邮件方式写信已经有一年了,反复在讨论所能合作的创意。最终她还是来到了洛杉矶,邀请我来看她录的东西。碰巧的是,她为我做的最初几个Demo样带之一就是《水泥墙》。

 

很明显,这首歌的标题就是这个概念的最初来源。我四处收集能够激发创意的影像,其中已经有一些有意思的建筑空间了。然后我那就成了的灵感的源头。随着我慢慢地开始听歌词,开始构思她的站位等等。她的歌声反复回响,感觉像一个很大的空间,好像有人自言自语一般。

Behind the Scenes: Zee Avi, "Concrete Wall"

Director Jason Baum and DP Ryan Carmody talk about shooting "Concrete Wall" on ALEXA using motion control for this painterly music video. 

带着这种感觉,我开始尝试让这一静止概念流动起来,像一首歌。我没法确定我是如何决定开始人物复制这个主意的。她身着鬼魅一般白色的衣服,只有一个太空灯照明,那副景象非常让我着迷,对我来说就是一个标志性的画面。她之间的MV从来没有过这样的正式,也没有这样优雅。而这首歌也与她的其他作品不同,于是与这样的画面很是搭调。

 

这篇MV也不该看上去像传统的流行音乐视频。我对摄影师瑞恩·卡莫迪的要求是,在高反差的场景中创作出低反差的画面。我的美学观点更偏向的是纪录写实。在摄影棚内进行动作控制系统拍摄不太像是我的风格,因此要把设计的画面在银幕上实现还是需要一定技巧的。我一贯反对任何粉饰浮华的东西,所以也尽量尝试像拍纪录片那样来工作。基本上,我让摄影和美术负责让这个空间看上去尽可能的真实。然后我来决定如何按原样来把它搬到银幕上。

有一个镜头内出现了好几个小薇——她们分别在做不同的动作。我们用动作控制支架来拍了所有的画面层。我们总共拍了大约10到12层画面,最后在Final Cut里面做了合成,在After Effects里做最终的细化处理。

 

为什么ALEXA是最适合这次拍摄的摄影机?

 

我一直希望使用ALEXA来拍这个视频。之前我就多次用过,我了解它的能力,特别是在拍女演员时,肤色的还原非常漂亮。而且我希望宽容度尽量的大——因此在我脑海里这也使得ALEXA成为了唯一的摄影机选择。

我希望所有的片子都用ALEXA来拍。这是我的爱好。对我来说,看上去一点也不“数码”。当人们想到电影感时,他们想到的是锐度、反差,还有如何让画面看上去更柔滑。当我想到电影感时,我想到的是看到光源、逆光和眩光。我在纽大的拍完毕业作品之后,开始做MV之前,我曾经作为实习生跟过《生命之树》(The Tree of Life)的剧组。我在那里学到了很多关于导演的东西——观察特伦斯·马利克(Terrance Malik)如何工作,还有艾曼努尔·卢贝斯基(Emmanuel Lubezki, ASC, AMC)如何使用自然光线摄影。

Zee Avi, "31 Days"

“31 Days,” was directed by Jason Baum. Captured on ALEXA by DP Ryan Carmody, the video Avi out of the studio and onto the streets of Los Angeles.

这首歌叫做《水泥墙》,水泥墙的场景确实是画面风格的主基调。

 

最初我花了大量的时间来在网上找寻图书馆之类的地点,希望能找一家与想像中类似的。搜索无果而终,要搭建这么一个景,在预算上是很大的挑战。碰巧的是,我在搜索的时候找到了一家挪威公司,名字就叫做水泥墙。我头脑一热就给他们老板发了邮件,没想到他很热情地回复了我。我还在犹豫这些壁纸看上去是否能够以假乱真的时候,他们就给我发了一卷来做测试。我与朋友们在我的车库做了试片,结果是出乎意料的好。这些壁纸不是平的,上面有确确实实的质感,如同砂纸一样。他们给了我一些不同的花纹,我最终选定了这一种,因为它上面有横穿而过的纹理,看上去更为真实,而不仅仅是花纹而已。

您为何选定瑞恩·卡莫迪作为您的摄影师?

 

是一个导演朋友介绍给我的。他的大部分片子都是瑞恩拍的,一直对他称赞有加。而且瑞恩的作品都很不错。我觉得真正打动我的是他的人品非常好。拍摄中总会有混乱的情况出现,而聪明的人总会以他的秉性和智慧来处理这些挑战。我们的资源有限,他处理的方式非常让我满意,我很自豪我们能够一起来进行创作。