ALEXA XT和MP镜头拍摄《坚不可摧》

由安吉丽娜·朱莉(Angelina Jolie)执导,改编自畅销书作者劳拉•希伦布兰德(Laura Hillenbrand)同名小说的电影《坚不可摧》讲述了路易斯•扎帕里尼(Louis Zamperini)非同寻常的真实故事。路易斯是一名美国长跑健将,曾参加了1936年柏林奥运会。第二次世界大战期间他加入美国空军。他作战的B-24重型轰炸机坠入太平洋,扎帕里尼在救生筏上漂流了47天生还。但他落入日军之手,在战俘营遭受了惨无人道的虐待。每一部数字电影作品都采用ALEXA拍摄的CBE/ASC/BSC摄影师罗杰·狄金斯(Roger Deakins)这一次为最新一代的ALEXA XT系列摄影机提供了实战测试的机会,与之搭配的是ARRI/ZEISS Master Prime镜头群。

UNBROKEN, shot with ALEXA and Master Primes

Directed by Angelina Jolie, UNBROKEN tells the remarkable true story of Louis Zamperini, an American runner who competed at the 1936 Berlin Olympics before fighting in World War II. Cinematographer Roger Deakins, CBE, ASC, BSC, worked with the latest generation of ALEXA XT cameras on the film, combining them with ARRI/ZEISS Master Prime lenses.

对于这样的史诗叙事片,你和安吉丽娜想要哪种画面风格?

 

在很多方面来说,这部影片都是一部史诗,但同时它强调的是一个人。我们要做的最重要的决定是在哪里拍摄这部电影,因为我们的背景设置特殊而且多样化。最终我们前往澳大利亚,在悉尼市内和周边以及昆士兰几处地方拍摄。安吉丽娜提出了电影的画面风格,我们的美术指导乔恩•哈特曼(Jon Hutman)和我依照剧本描述四处勘景。不过,这部影片的重点在于一个人的经历,我们希望观众和角色能够产生共鸣。 

 

在故事发展的不同阶段,视觉表现方式有变化吗?

 

我不是很赞同在一部影片的各个场景中采用不同的风格或者说视觉表现方式,我认为任何影片都应该保持整体一致性。不过,话虽如此,我们确实在部分场景中,从技术的角度采用了一些必要的不同手段。比如说,片中的大森集中营全部是搭建的场景,然而,另一个集中营直江津则是选在悉尼港中央的一座小岛上拍摄的。这座有着陡峭崖壁的海中岛屿距著名的悉尼歌剧院不远,在二战中曾经充当过海军港口,和当时日本本土的那个真正的监狱在气质上非常吻合。 

路易斯在高中训练、比赛以及参加1936年柏林奥运会的那些场景都是挑战。我们希望近距离表现路易斯在赛道上的情景,而不是远远地在观众席拍摄,这些戏份需要利用特殊的装备才能完成。

在拍过《007:大破天幕杀机》那些多样化的场景后,我完全不会担心ALEXA在《坚不可摧》里的表现。

是什么原因促使你决定使用球面镜头拍摄2.40:1?

我想应该是直觉吧。是的,我们确实有很多海上和空战的场景,在宽银幕格式上看起来应该会很刺激,不过那还不是真正的原因,总之,宽银幕格式看起来就是很“合适”。

您在《坚不可摧》里第一次采用了ALEXA XT摄影机,您对ALEXA摄影机系统的这一次进化满意吗?

ALEXA XT真是一台绝妙的工具,我们完全没有遇到任何麻烦。我特别喜欢内置ND滤镜系统,在日照强烈的澳大利亚,它简直就是对我们的恩赐。ALEXA XT Studio有它自己特殊的内置ND滤镜系统,同样非常有用。

你一定遇到过极为强烈的高光和大对比的场景,ALEXA的表现合格吗?

我从没有去担心过画面会出问题,因为我在《007:大破天幕杀机》中就遇到过类似的环境。说真的,在拍过《007:大破天幕杀机》那些多样化的场景后,我完全不会担心ALEXA在《坚不可摧》里的表现。当我第一次和安吉丽娜见面时我们还在考虑胶片,但测试过ALEXA后,加上后期制作要加入大量的特效,她对我选择ALEXA非常赞同。

你们使用的是哪些型号的ALEXA XT?

 

我们用的是一台XT Studio、一台XT Plus和一台XT M摄影机。当我不用轨道车或者在用三脚架时,我很喜欢XT Studio配置的光学取景器。在很多电影中我都爱用遥控云台,因为在拍摄水上和跑道的戏份时会很方便,这时我会用XT Plus摄影机。

 

我们有一个全尺寸的B-24重型轰炸机仿制模型,在两个大场面中使用。尽管模型有75英尺长,但实际能够让我们工作的空间非常小,因此我们将一台XT M摄影机安装在微型的Micro Scorpio遥控云台上,这样能够让摄影机跟随演员的表演流畅地运动,使用常用的装备基本上是不可能做到的。

 

要把摄影机装到这样的场景里有一些障碍需要克服,不过相较之下,给这样的场景布光反而更具挑战性,因为《坚不可摧》并不是一部动作片,而是真实的事件再现,这部影片要取得成功,这些场景必须足够逼真。

你们经常采用多机位拍摄吗?

 

有时候我们会使用双机位,例如拍摄路易斯和两个幸存的同伴在救生筏上的戏。我们还用双机位拍过集中营里面的很多附加镜头,不过大部分时间里面我们都是单机拍摄。

我爱ALEXA XT的片门全开模式,我将它拿去和Super 35 mm胶片拍摄的素材对照,它对我选择镜头产生的影响是相似的。

你会根据环境变化微调摄影机的感光度吗,还是一直保持不变?

 

通常我都用800 ASA,在原生感光度下画质最好,所以《坚不可摧》从头至尾都是以800 ASA拍摄的。然而,在《囚徒》(2013)的一些夜景里我用过1280 ASA ,目前正在拍摄中的《西卡里奥》也是如此。我发现在低照度的夜景中提一点速很有益处,况且并没有任何可察觉得到的画质损失。如果在日景里提高ASA也会出现差异,不过这种差别是极其微小的。

 

您已经在新片《西卡里奥》里用到了ALEXA Open Gate片门全开模式,这个功能实用吗?

 

我爱ALEXA XT的片门全开模式,我将它拿去和Super 35 mm胶片拍摄的素材对照,它对我选择镜头产生的影响是相似的,利用那些额外的像素确实有作用。我并不是抱怨传统的ARRIRAW画面,但使用片门全开模式,尤其是在拍摄风景的全景画面时,你确实能够看到一些微小的更加清透的细节。