ALEXA XT拍摄《疾速追杀》

由基努·里维斯(Keanu Reeves)领衔主演的《疾速追杀》,讲述了一个金盆洗手的杀手在家中遭遇暴徒袭击后,愤而重操旧业大开杀戒的故事。两名前动作指导查德·斯塔尔斯基(Chad Stahelski)和大卫·雷奇( David Leitch)联合导演了这部影片,电影不仅包含了酣畅淋漓的动作场面,还有《虎胆龙威5》和《马克思·佩恩》摄影师乔纳森·瑟拉(Jonathan Sela)所擅长的大胆独特的影像风格。瑟拉选择了ALEXA XT摄影机和变形宽银幕镜头搭配球面镜头的组合,为了最大化影院4K上映的影像质量,采用的是ARRIRAW 格式记录。

JOHN WICK trailer

Directed by Chad Stahelski and David Leitch, JOHN WICK was shot by cinematographer Jonathan Sela, who combined anamorphic with spherical lenses and captured with ALEXA XT in ARRIRAW to maximize image quality for a 4K cinema release. 

这部电影是如何选中ALEXA的?

 

知道吗,这是我拍摄的第一部数字电影。过去的两年里我拍摄的所有广告片都使用的是数字摄影机,但数字电影这还是第一次。当我们开始讨论什么样的影像风格才适合这部影片时,我强烈建议ARRICAM和ALEXA的组合,也就是混合胶片与数字介质。大家都很认同这个点子,但是当测算两套系统的费用还有胶片的成本时,发现这样太昂贵了,因此我们决定全部采用ALEXA。ALEXA是我拍摄广告使用的摄影机,用起来得心应手,我很喜欢它。

 

你和导演想要哪一种画面风格?

 

这部影片的视觉风格主要有两种,一种是事件发生前约翰·威克(片中主角名)日常生活的情景,另一种是他再次被卷入地下世界后的。我们希望第一种风格干净柔和,而第二种粗砺、黑暗、棱角分明,因为成本的缘故,我们采用的是单机拍摄,所以我使用了不一样的镜头和截然不同的运镜方式来呈现这两种特点鲜明的画面风格。影片的第一部分画面比较平稳,后来当约翰·威克再次化身杀手,摄影机就再也没镇定过了。

你是怎么选择镜头的?

 

我们的想法是同时使用变形宽银幕镜头和球面镜头,所以我们找到一套霍克(Hawk) Vintage ‘74变形宽银幕镜头来和库克(Cooke)S4s搭配。最早的计划是第一部分使用变形宽银幕镜头拍摄,第二部分用球面镜头,但拍摄开始之后我们感觉到通过运镜已经足以区分开两种环境,最终变形宽银幕镜头主要用来拍摄日景,而夜景就交给了球面镜头。Vintage ‘74s非常棒但是炫光很厉害,用来拍摄夜景有点过头了。在日光下,它朦胧的画面风格降低了对比度,这样的日景我觉得更加有影院的感觉。

“ALEXA XT有了机内ARRIRAW录制功能就变得好像以前的ARRICAM或者ARRIFLEX 435,太妙了。”

ALEXA XT摄影机的机内ARRIRAW录制功能是不是让后面的动作戏拍摄更简单了?

 

是的,摆脱掉机顶那个巨大的录机完全不一样。ALEXA XT有了机内ARRIRAW录制功能就变得好像以前的ARRICAM或者ARRIFLEX 435,太妙了。在电影的后半段我们有大量的手持拍摄镜头,所以这个功能至关重要。我们还用了ALEXA M,小摄影机非常适合用来拍摄追车戏——能够挤进车窗或者放置在空间有限的区域。

 

你使用的是ARRIRAW格式记录,而变形宽银幕镜头拍摄的场景几乎用到了ALEXA 4:3影像传感器的每一个像素点,对于一部要以4K分辨率登上大银幕的电影来说,这种拍摄格式的作用大吗?

 

是的,利用到影像传感器的整个区域对于最大化我们的画面质量是有好处的,在广告片领域这种差距你看不出来,但我认为在大银幕上会相当明显。处理影像时,ARRIRAW格式和那些额外的影像传感器区域帮助很大,当你调节场景色彩和对比度时就会注意到差别,很简单,因为你的图像包含的信息量更大了。我倾向于一切工作都在机内完成,但是假如有些场景计划要在后期工作中二次处理的,ARRIRAW格式经得起那些转换过程。