沙漠中的ALEXA

在真正的战区拍摄战争片,总会给导演带来说不出的压力。 会有人说这时政治宣传,有人说是战争狂热、非现实主义。这样的电影,总会在界线的边缘游走。

当我们转到顺光拍摄的时候,我还能调节ALEXA的曝光指数设定,非常简便快捷。

退伍士兵、导演汤姆·佩奇(Tom Petch)希望在他的电影“AFG”(阿富汗的简写)中将荷枪实弹的前线士兵的真实体验记录下来,但是却又希望没有军队媒体部门的阻碍,也没有真正战场上拍摄的种种限制。在数名军事顾问的伴随下,AFG剧组来到了摩洛哥,马拉喀什(Marrakesh)的城墙之外的沙漠地区。他们的主要任务非常明确:再现战场的紧张、无趣而由野蛮的气氛。摄影师斯图尔特·宾利(Stuart Bentley)说道:“无论是温度、环境还是建筑,这里简直就是阿富汗的翻版。”

为了在这样的环境下拍摄,宾利只带了最少的装备。除了一台从伦敦Onsight公司租来的ARRI ALEXA,其他的东西都是最基本的。“以我之前在沙漠的拍摄经验来看,带的东西越少越好,”他说,“经验还告诉我,其他设备无法工作的环境下,ALEXA仍然可以。”

沙漠的正午,烈日当头,阳光刺目。为了在这种环境中拍摄,宾利将感光度设置为EI 200,还加了八档的中灰滤镜。“我们想要捕捉到这些顶着烈日,而且还全副武装的人工作时的情景,所以我们不可能趁凉快的时候以人工光拍摄。我们拍到的东西非常好,抓到了痛苦和意志力的每一个微小的细节。摄影机工作非常完美,没有死机,没有胶片或者磁带机构,它们当然也不会过热,沙子也不再是问题了。”宾利说。

接下来还有更艰巨的任务,包括从埋伏据点和行进中的坦克里拍摄的镜头,以及夹杂着直升机卷起的沙尘的航拍,还有黄昏时的全自然光拍摄。“夜幕降临时,测光表的读数就要引起注意了。如果我是拍胶片,那么根本不用担心,因为完全没法拍。但是用Log C拍摄,同时用Rec 709监看,ALEXA的表现依然非常好。在EI 3200时不可避免的会出现噪点,但也没有那么碍眼,反倒成了影像风格的一部分。”

更可怕的是,宾利要被牢牢地绑在高速行使的装甲车上驶过荒原。没有活动空间,尘土飞扬,装甲车还没有悬挂,而摄影师还要将快节奏的动作一一拍下来。“仅仅是挤进这个空间,和崎岖不平的路就很要命了。而且我居然还能操作摄影机,还能调整设置,”他说,“当我们转到顺光拍摄的时候,我还能调节ALEXA的曝光指数设定,非常简便快捷。”

速度对于拍戏来说尤其重要,而ALEXA则是整个剧组高效工作流程的核心。在4K伦敦公司的帮助下,现场搭建起了一个DIT工作站,用以快速下载素材。而来自Content Post Production的剪辑师卢克·德弗里尔(Luke Deverill)则会在英国立即对素材进行粗剪。

当回到北美后,宾利回忆这台摄影机道:“我们的目标是将自己也当作士兵的一员,日以继夜的跟随他们拍摄,从奔赴战场前的兵营,沙漠中的行军,到炮火连天的战场。不论是拍摄私密的感情戏,还是快节奏的动作段落,ALEXA都能给我们想要画面。用数字拍摄也意味着要为随时改变的光线环境做好准备,在一天内数小时的拍摄后就能剪出一场戏,以及尽量的轻巧,可以随时随地进行拍摄。ALEXA是一台可以满足我所有要求的摄影机,实际上几乎也是我现在唯一使用的摄影机。”