ALEXA重拳出击

《玛丽•科姆》是世界著名的印度女拳手玛丽•科姆的同名传记片。该片讲述了一个出生在印度乡村、自幼家境贫困的女孩如何成长为世界冠军的励志故事。导演奥芒•库马尔(Omung Kumar)和制片人桑杰•里拉•布汗萨里(Sanjay Leela Bhansali)仅用240万美元就完成了本片。日籍摄影指导中原惠子(Keiko Nakahara)使用ALEXA摄影机、Master Prime定焦镜头和ARRIRAW记录格式保证影像最佳画质,满足了标准严苛的商业电影品质要求。在这里,中原惠子向我们讲述了她对设备的选择和本片拍摄心得。

Trailer for MARY KOM, captured with ALEXA

MARY KOM is an Indian biopic about the internationally famous female boxer of that name. Directed by Omung Kumar and produced by Sanjay Leela Bhansali, it was captured with ALEXA in ARRIRAW by Japanese DP Keiko Nakahara, who also worked with Master Prime lenses.

请给我们讲讲《玛丽•科姆》这部电影,还有你选择ALEXA的原因。

 

ALEXA从2010年发布时就是我最钟爱的数字摄影机,后来我所有的电影长片都是用ALEXA拍摄的。它的电影风格画质、高灵敏度的影像传感器、与胶片摄影机相似的机身设计,还有简便的摄影机设置方式,我太喜欢了。

 

这部电影是著名的印度女拳手玛丽•科姆的传记,她是印度当代的传奇——五夺世界拳击冠军、奥运会铜牌获得者,同时还是三个孩子的母亲。本片的时间跨度从她的童年时代一直到2008年在中国赢得世界拳击冠军。

我们的导演奥芒•库马尔希望用一种写实的视觉风格,重点突出她对拳击事业、对家庭的付出和热情。因此,我们都非常认同整片全部采用手持拍摄。以我的经验,ALEXA是手持拍摄最理想的选择,因为这部摄影机的肩上平衡可谓完美,我可以随着演员的移动自由行动,快步往前或者退后。

I always like to operate the camera myself, so the quality of the viewfinder is important to me and I'm impressed with the ALEXA's EVF viewfinder.

你更喜欢自己掌镜?

 

是的,我一直都偏爱自己动手,所以取景器的品质对我很重要,而ALEXA的电子取景器给我很深刻的印象。它的监看画质很高,而且因为目镜可以调整,即使我手持拍摄同时用左眼取景也非常舒适。我还发现它的一个额外加分点,就是我可以直接在取景器上快速调整摄影机基本设定和取景器设置。

 

因为是亲自手持拍摄,我发现ALEXA的假色工具非常有用,可以直观发现画面中任何过曝或欠曝的区域。因此我总是要求我的助手把假色工具的开关设定到机身上某个自定义按钮上。可导入画面风格文件是另一个ALEXA身上我很喜欢的功能,我的DIT和我一起用ARRI画面风格创建器(ARRI Look Creator)软件制作了好几个不同风格的画面风格文件,拍摄现场我一直都在用,因为我想尽快多地创建机内画面风格。

你们写实的拍摄手法也影响到了布光风格吗?

 

是的,我用大量自然化的光线来强化写实的风格。我们前往印度东北部的一个小村庄实地拍摄,我希望捕捉到玛丽•科姆成长环境中那种纯朴的美。ALEXA的动态范围给了我十足的信心在自然光线下拍摄,因为我知道它有能力抓住高光和暗部的所有细节。

 

大部分的夜景戏,无论是室内还是室外都是实地拍摄的。在那种低照度条件下,通常我们会把ALEXA的曝光指数推高到1200 ASA。我们拍摄室内夜景戏的那个地区的房子面积都很小,天花板也很低,因此我没有办法安放任何的电影灯具。最终我只能选择用家用灯具当主打,加上两个自己动手糊的,用厚柔光纸、200瓦灯泡和手动调光器做的小柔光箱补充。

室外夜景戏的布光方式也类似。例如有一个场景,怀孕的玛丽和她的丈夫在宵禁的夜里奔向医院。我希望这场戏拍出来有粗旷、原始和混乱的风格。我的灯光师用一些2 KW的敞口灯加上全CTS滤光纸(CTS:麦色滤光纸)在背景中模拟钠蒸气路灯的光线,但我的主光源其实是火光。我要求火焰特效小组在演员身边还有前景制造更大的火焰,然后用1200 ASA和270°快门角度拍摄了这场戏,我对结果很满意。街道上火光冲天的真实火焰效果很逼真。

我的DIT和我一起用ARRI画面风格创建器(ARRI Look Creator)软件制作了好几个不同风格的画面风格文件,拍摄现场我一直都在用。

你用的是什么镜头?

 

我选择了两种球面镜头,因为我想区分两种不同的画面风格。拳击赛场上我用的是ARRI/ZEISS Master Prime定焦镜头,拍摄玛丽的个人生活我用的是Zeiss Super Speed。Master Prime定焦镜头对比更强、饱和度更高,也更锐利,拍摄拳拳到肉的场面太完美了,而Zeiss Super Speed色调更加柔和,有一种胶片的感觉。它们的炫光非常生动迷人,因此在室外场景中我常常让演员背对阳光,让光线从他们背后洒过来。通过这样的方式,就算用自然光拍摄,我也能在画面上创造出一些闪光的瞬间。

 

你使用的是哪一种记录格式,为什么?

 

我选择了ARRIRAW,因为我们有大量扩展场景的视觉特效工作,在好几个拳击赛现场需要把观众数量翻倍。尽可能给VFX小组提供无压缩、最高分辨率的画面是我重要的职责,同时,我也希望保留更多色彩空间信息的自由度给后期的DI调色工作,我对最终输出的画面非常满意。