ALEXA拍摄《最后的骑士》

亲自掌镜打造了两部极具视觉风格的电影之后,导演纪里谷和明(Kazuaki Kiriya)这一次找来摄影师安东尼奥·李奥斯特拉(Antonio Riestra, AMC, ACK)拍摄他的最新作品《最后的骑士》。《最后的骑士》由克里夫·欧文(Clive Owen)和摩根·弗里曼(Morgan Freeman)两大男星领衔出演,讲述了一个中世纪的动作冒险故事——潦倒的勇士重振旗鼓对抗腐败残暴的统治者,向卑鄙的君主展开复仇。为拍摄这部影片,摄影师李奥斯特拉选择了ARRI ALEXA摄影机,接下来,他将为我们讲述拍摄这部电影时的经历。

Trailer for LAST KNIGHTS, captured with ALEXA

Captured with ALEXA by cinematographer Antonio Riestra, AMC, ACK, LAST KNIGHTS is an action-packed medieval adventure directed by Kazuaki Kiriya; it tells the story of a fallen warrior who rises up against a corrupt and sadistic ruler to avenge his dishonored master.

纪里谷导演对这部影片的视觉风格有没有什么特定的要求?

 

他将《神枪手之死》和《银翼杀手》两部电影当作参考。我自己做了一些研习之后,也搜集了一些西班牙超现实画家雷梅迪奥斯·瓦罗(Remedios Varo)的作品。这些材料加上美术指导瑞奇·埃尔斯(Ricky Eyres)画的概念设计图都是我们的灵感来源,组成了整部影片的视觉风格。

 

是什么原因让你选择了ALEXA?

 

因为从ALEXA最初发布我就开始使用了,这些年亲眼目睹这台摄影机的不断改进,每一次更新都满足了我们在片场的迫切需求。我们一直都用双机拍摄,大部分时间里都是一台手持一台Steadicam,拍摄动作场景还会再增加一到两台摄影机。

ALEXA适不适合这部影片里的视觉特效工作?

 

片子里有许多视觉特效镜头,所以我们决定用ARRIRAW格式录制,但在这部影片拍摄期间,ALEXA还没有来得及升级机内ARRIRAW录制功能。我们的摄影大助对摄影机动了一些手脚,这样无论是Steadicam还是手持拍摄都不用老是扛着一台Codex录机。机械师把录机和电池装在一个小背包里背着,给摄影师的肩膀减轻了很大的负担。

 

你是如何创建所需要的画面风格的?

 

我们为日景的室内外和夜景的室内外四种场景分别创建了一个基准LUT文件,这样使得每个部门都对影片最终的画面风格有直观的认识,据此展开各自的工作,改善视觉效果。这个故事发生在中世纪某个虚拟的世界里,科技荒芜的年代,火就是一切,因此照明和月光一样都是原始的方式,我们必须创造出这种光线。

你们是怎么模拟出火光的?

 

在准备阶段我们就拍摄了一些真正的火焰,然后映射这些闪烁的光线,通过电脑软件编程组合,重现相同的火光效果,这些光效可以用来强化片场真正的火光。我们从不同的火源模拟了各种火光和火焰,这样就能根据不同的场景制作出足够多种类的火苗和闪光。

从ALEXA最初发布我就开始使用了,这些年亲眼目睹这台摄影机的不断改进,每一次更新都满足了我们在片场的迫切需求。

那月光呢?

 

我们决定尽可能地创造柔和的月光,因此我们把一盏1.8 kW的HMI灯放进塑料箱,然后用250或160框架进一步柔化光线,拉开主体和光源的间距,通过肉眼观察确定最佳的距离。最终,我们只用四盏12 kW的灯光各加12英尺x12英尺的柔光框架就照亮了一个非常大的区域(150米x80米),灯光和柔光框架装在升降车上离地大约45米,然后再通过HiLite进一步柔化它们的光线。