戈雅奖摄影师使用ALEXA和变形镜头

导演曼纽尔·马丁·昆卡的影片《食人恋》讲述了一个惊悚的故事:卡洛斯(Carlos)是格拉纳达著名的裁缝,但他同时也杀害女性并食尸。他对此并无悔恨,直到妮娜(Nina)出现在他的生命中并带来爱情。尽管本片预算只有区区两百万美元,《食人恋》还是使用了高端的ARRIRAW格式拍摄。因为它能让影片创作者一直到后期都有充分自由的调整空间,能够推迟最终风格的定型。可以肯定地说,未压缩的ARRIRAW图像可以适应任何程度的操作调整。电影摄影师帕伍·埃斯泰夫·比尔将ALEXA Studio和M机型与Hawk变形镜头结合起来。他以此片获得了戈雅以及CEC最佳摄影奖,以及圣塞巴斯蒂安电影节最佳摄影评审团奖。现在由他来讲述他在这方面的努力。

CANNIBAL trailer

Manuel Martín Cuenca's film CANNIBAL was captured in the uncompressed ARRIRAW format despite a modest $2 million budget because it gave the filmmakers complete freedom to delay any 'look' creation until post. Cinematographer Pau Esteve Birba combined ALEXA cameras with Hawk anamorphic lenses and was rewarded with a Goya and other awards for his efforts.

您和曼纽尔希望给这样一个偏黑暗的故事赋予一个怎样的画面风格?


自从我第一次与曼纽尔导演讨论过后他就坚持认为这应该是一个爱情故事,即便故事主角是一个食人狂。所以我们总是尝试探寻故事中的爱。我尝试通过混合色温来表现爱情故事和黑暗故事之间的对立。影片中有一个特别的画面可以作为参考:卡洛斯抬头看着楼上窗台中的妮娜,妮娜身上的光线是温暖的室内灯光,而周围的都是由偏冷的环境外部光照亮着卡洛斯。


是不是从妮娜进入卡洛斯的生活之后影片的画面风格就开始改变?


这种暖色调与冷色调之间的抗争从妮娜到来之后就开始了。随着她介入卡洛斯的生活,暖色光出现的频率也逐渐的增加,而最终在内华达山脉房间之中的夜戏,无论是壁炉还是营火所发出的光线都已经是完全暖色调的了。

为什么你会选择ALEXA;你以前使用过吗?


我曾经用ALEXA拍过广告。我喜欢ALEXA的色彩,但最爱的还是它所带来的高宽容度。所以在这种影片里既有暗光情况,比如片头的场景;又有明亮场景,比如雪中漫步。我认为这是最好的选择。除了这一点,我选择ARRIRAW作为《食人恋》的拍摄格式,虽然我没有用这种格式拍过电影,但它还是在后期调色中提供了非常大的帮助。


你是否喜欢使用ALEXA Studio进行创作?


日间场景中,使用光学取景器是一件非常舒服的事,就和使用35mm胶片摄影机一样的。通过取景器监看场景,你可以排除数字图像的干扰而去真正专注于光影。当你放眼于取景器中,看到旋转的镜面快门,就会感到一种奇特的感受。


我们也同样也用到了4:3感光件的ALEXA M,用来拍摄所有的汽车场景。我们需要一个轻量化的机身既能装在车外也能装在车内。我们要保证车内司机视角的主观镜头的画面跟车外的画面风格一致,这用大体量的摄影机是无法做到的。


你是如何为这部电影布光的?


我喜欢一次性为整个场景布光,而不是为单个镜头独立布光,所以演员可以自由地走动。同样也意味着你可以迅速从一个场景切换到下一个。为此我尽可能地尝试从场景外部布光,比如裁缝店内的日景是用一台ARRI 18kW和两台ARRI 6kW从室外透过大窗户向室内布光的。以1600ASA感光度进行拍摄,用这种布光方法完全没有问题;同样的方法还用在卡洛斯家中工作室的夜间场景。

我们也同样也用到了4:3感光件的ALEXA M,用来拍摄所有的汽车场景。我们需要一个轻量化的机身既能装在车外也能装在车内。我们要保证车内司机视角的主观镜头的画面跟车外的画面风格一致,这用大体量的摄影机是无法做到的。


你是如何为这部电影布光的?


我喜欢一次性为整个场景布光,而不是为单个镜头独立布光,所以演员可以自由地走动。同样也意味着你可以迅速从一个场景切换到下一个。为此我尽可能地尝试从场景外部布光,比如裁缝店内的日景是用一台ARRI 18kW和两台ARRI 6kW从室外透过大窗户向室内布光的。以1600ASA感光度进行拍摄,用这种布光方法完全没有问题;同样的方法还用在卡洛斯家中工作室的夜间场景。


还有另外一个夜景镜头,是卡洛斯正在街道上漫步,然后走到摄影机前停下,阅读一张广告传单。这个场景仅仅用了商店内的一个日光灯管照明,实际上我还不得不让灯光师关掉了一些路灯。

当你将素材导进Autodesk Lustre并开始处理时,你就能真正感受到ARRIRAW的力量。

ALEXA在应付极端高光场景时表现如何?


片中内华达山脉漫步的几场戏里,ALEXA的表现实在是惊艳。一切都被白雪覆盖,雪的白色有着成千上万种不同的层次,而你可以一个不漏地在画面中看到。还有一个镜头,卡洛斯和妮娜向摄影机走来,太阳成为背光。画面中人的脸部和雪都曝光得相当好,细节非常丰富。


调色的时候你也去了吗?


曼纽尔喜欢工作在一个小团队氛围中,而且对摄影机的附件配置也是一样,要尽可能小。因此我们拍摄这部电影并没有使用监视器或回放屏幕。贯彻这个逻辑我们决定不使用DIT,因此在片场我们几乎不对素材进行处理。我们有一个数据管理员负责下载并检查素材,然后作好代理。第一次进行色彩校正是在后期调色的时候。


预算真的不高,为什么你们依然使用ARRIRAW?


就像我说过的,ARRIRAW对于调色真的很有帮助。在我们做摄影机测试时,我惊奇地发现H.264素材和ARRIRAW素材的宽容度完全一致。但当你将素材导进Autodesk Lustre并开始处理时,你就能真正感受到ARRIRAW的力量。未压缩的3K ARRIRAW让你能以超乎寻常的方式去拍摄。正因此我才决定所有的夜景都使用1600ASA拍摄,它能给我们比800ASA更好的颗粒并让暗光场景更易操作。