ALEXA拍摄剧集《魂归故里》

《魂归故里》是一部由法布里斯·戈波特(Fabrice Gobert)创作的法国电视剧集,讲述一座山中小镇亡灵复活的故事。该剧在欧洲和美国都备受好评,并荣获2013年国际艾美奖最佳剧集。戈波特与弗雷德里克·莫穆德(Frédéric Mermoud)共同执导了第一季,摄影师帕特里克·布洛西耶采用ALEXA拍摄了所有八集。该剧第二季预计将于2014年年初开播,在此布洛西耶与ARRI探讨了这部剧集的制作。

虽然我以前一直用的是胶片机,但换用ALEXA后上手非常快。

ALEXA拍摄是你做出的决定吗?

 

是的。去年我用ALEXA为Canal+电视台拍过《黑帮教母》的第四季,那是我第一次使用数字机。虽然我以前一直用的是胶片机,但换用ALEXA后上手非常快。拍摄技术的改变一点都没有给我添麻烦,我完全都把胶片机抛在脑后了。可以说ALEXA帮我从胶片顺利过渡到数字,不过操作机器的时候没办法从取景器查看布光有点不方便。因为这个原因,我换成数字机之后便在摄影团队里增加了一名成员:朱利安·布拉特(Julien Bullat)。他不仅仅是一名DIT技师,拍摄的时候他还会在机器边查看Astro监视器上的画面。另外他还负责调整光圈,整部《魂归故里》的黄昏镜头都由他把关。

 

投资成本是选择摄影机的考虑因素之一吗?这部剧投资大不大?

 

投资成本肯定是非常重要的考虑因素。Canal+电视台的剧集投资规模可以让你拍出好作品,但是要以高效率为前提。八集我们用了100天拍摄。因为和导演确定只用一台机器拍摄,我们必须快速决断,高效运转。

你想打造什么样的画面风格?

 

《魂归故里》是一部基于真实世界却又充满奇幻色彩的剧集。剧中的鬼魂不是僵尸而是正常人模样,所以导演法布里斯·戈波特明确要求这部剧不能看起来像僵尸片。前期制作的时候我们为了找灵感,参考了大卫·林奇(David Lynch)的《双峰镇》和托马斯·阿尔弗莱德森(Tomas Alfredson)的《生人勿进》,不过最吸引我们的是格里高利·克鲁德森(Gregory Crewdson)的摄影作品。由此一来,我们决定拍摄大量黄昏场景来营造一种真实但充满危机感的氛围。克鲁德森的照片是摆拍的,看起来就像完全不存在的电影里的剧照。《魂归故里》经常会出现一些大远景镜头,演员静止不动,就像照片一样。

 

摄影机拍摄画面暗部和亮部表现如何?

 

我和摄助决定使用DCIP3 LUT,因为这个动态范围高,亮部不容易过曝,暗部细节也能很好保留。现在ALEXA已经去掉DCIP3 LUT了,不过我们找ARRI要了一份XML格式的文件。正午的烈日可以说是数字机的死敌,我也不太喜欢为了开大光圈在镜头前装各种滤镜,所以我很期待能有一个可用50或2000ASA感光度的感光件。

你们用了哪种录制方案?

 

我们使用SxS PRO存储卡录制ProRes 4444格式。Log C素材交给后期部门,他们会套用一个DCIP3的LUT。完成的文件会转换为DNxHD 36格式存在硬盘里交还给我们。

使用ALEXA之后我掌握了在低光照环境下的拍摄技巧。

外景拍摄多吗?

 

《魂归故里》的剧情发生在位于一座大坝脚下的山间小镇。这个小镇是虚构的,所有的外景地都在法国东南部的安纳西附近。我们本来可以棚拍一些室内戏份或者去巴黎拍外景,但是导演决定就在安纳西完成所有拍摄。

 

ALEXA的拍摄效率能帮你省钱省时间吗?

 

不用费时费力就拍到好镜头对于拍片来讲就是最大的成就。《魂归故里》选在黄昏时分拍摄就是一个例子。使用ALEXA之后我掌握了在低光照环境下的拍摄技巧。它的感光件基准感光度是800ASA (我当成1200ASA用),用ALEXA拍摄黄昏场景效率高,画面质量优秀。

你用过变形镜头搭配ALEXA。你觉得ALEXA适合变形格式吗?

 

我最近用变形镜头拍了一部由莫娜·阿莎什(Mona Achache)导演的故事片《羚羊》。虽然是用ProRes 4444格式拍摄的,最后大银幕上的画面效果超乎预期。拍摄的时候是手持Alexa Studio,没有装光学取景器。因为现在用数字机了,我要好好适应不断升级的数字取景器。故事片一直以来都想跟电视剧划清界限,但是现在的广告、电视剧和故事片都在用同一部机器拍摄,电影只有通过画面格式来区分自己了。

 

你试用过ALEXA M对吗?

 

我第一次接触ALEXA M是在第戎的ARP法国导演/制片人联合会活动的ARRI展台。从那之后,我就用ALEXA M拍了《黑帮教母》的第五季,因为整部剧都需要手持拍摄。ALEXA M感觉很不错,我更期待有着4/3尺寸传感器的一体机AMIRA。