3D电影首次采用ARRIRAW和ALEXA M组合

《少年斯派维的奇幻之旅》由让-皮埃尔·热内(Jean-Pierre Jeunet)导演,法国摄影师托马斯·哈德梅尔(Thomas Hardmeier)掌镜。该片是首部使用ARRIRAW格式制作的3D长片,同时也是ALEXA M首次用于3D电影的拍摄。导演热内邀请了曾在马丁·斯科塞斯电影《雨果》有过杰出贡献的立体影像师德米特里·波特利(Demetri Portelli)和他的3D技师本·杰维斯(Ben Gervais)加入到《斯派维》的团队。在此,波特利和杰维斯分享了他们对ALEXA M摄影机和卡梅伦/佩斯集团(CPG)3D机架的看法,介绍如何在拍摄现场获取最真实的3D影像。

 

用ALEXA M拍摄《斯派维》有什么好处?

 

德米特里·波特利:这是我第一次用ALEXA M拍片,能用上这么轻巧便携的3D摄影机和CPG提供的3D机架我特别兴奋。如果你看过ALEXA M装上3D架的样子,你会发现整套系统跟普通胶片机差不多大,这一点带来的好处就是定焦镜头的选择没有任何限制,该片我们采用的是Master Prime镜头。

 

本·杰维斯:我和托马斯·哈德梅尔都觉得,ALEXA M是拍摄《斯派维》的最佳选择。机器宽广的动态范围以及柔和的亮部表现给我们省了不少换ND滤镜的时间,我们完全不必担心拍外景的时候天空会过曝。ALEXA M的外形设计使得整个摄影机系统更轻便小巧,这样一来我们就可以把机器架设在飞驰的列车下,或搭配斯坦尼康,或置于空间狭小的露营车内。任何导演想要的地方都没问题,机器出色的稳定性更能严格保证拍摄进度。

CPG提供了一套强大的3D支架系统,整套系统由一根长约300米的光纤线连接。这样一来,片场的监看回放区域就可以灵活部署到更方便的地点。ARRI考虑到每部电影的拍摄都会有特殊需求,所以允许片方对摄影机做出一定程度的改造而且依然提供保修,也就是说机器可以完美适应各种不同的拍摄场合,同时ARRI也会为其提供相应的技术支持。

The ALEXA M form factor meant lighter, smaller rigs that we could put under a moving train, on Steadicam, inside a Winnebago or anywhere else.

你在片场就定下了瞳距和汇聚点参数吗?制作是否全程都采用了这些参数?

 

德米特里·波特利:是的,每个镜头都由我实时控制瞳距和汇聚点参数,按需要同时调整两项或其中一项。详细点说,拍摄的时候两支镜头就已经有汇聚点了,我以前一直采用这种方法。因为我认为这样才能最精确地表现拍摄主体和人物的面孔。后期的时候我也会仔细检查每个镜头,不过《斯派维》这个片子的3D深度基本没有什么要改动的地方,3D部分的后期用了两周就完成了。每个镜头我都仔细审核过,特效镜头我会检查实拍部分有没有问题,最后我们做了一些汇聚点调整以平衡画面整体的深度。

使用ARRIRAW格式有没有让监看或者拍摄流程更复杂?

 

本·杰维斯:ARRIRAW是一种非常厉害的数字底片,做中间片校色的时候调整空间极大。这个格式没有任何压缩瑕疵,画面噪点也少,对于3D影片的暗部表现非常有利。我们在两台摄影机上各安装了一台Codex Onboard录机。用ARRIRAW的时候监看一点都不复杂,只需要在Codex录机上装一个5吋小监,看画面心里有数就行。

ARRIRAW格式真是无与伦比,它让本片的IMAX版本大放异彩。

德米特里·波特利:ARRIRAW格式真是无与伦比,它让本片的IMAX版本大放异彩。我想说《斯派维》是靠ARRIRAW才有这么精致的画面的。使用Codex的制作流程即可靠又顺畅。我们选用了更小,机动性更强的3D拍摄系统,录机是和摄影机分离的。这样的话本就能把所有注意力放在监控录制和立体画面上,而我和导演则可以坐在3D监视器前讨论构图、运镜和走位,力争每个镜头都实现最好的立体效果。

 

你在IMAX巨幕上看过拍摄的画面吗?

 

德米特里·波特利:看过,当时我在圣莫妮卡的IMAX公司参与该片的数字母版重制(DMR)。这部片子里的人物面部“出屏感”比现在大部分其他3D电影都要强。就因为这个原因,《斯派维》成了我的得意之作。我认为这部影片在出屏感和纵深感方面做到了绝佳的平衡。我称之为“立体元素的分布”,在IMAX巨幕上观看的时候真是身临其境。你能感到片中人物的面庞是鲜活立体的,而不像很多转制的3D电影是一个平面。

你觉得拍摄原生3D的重要性有多大?

 

德米特里·波特利:要拍一部名副其实的3D电影,整个制作流程都必须是3D,就好比一位导演要拍一部彩色电影,片场自然要用彩色监视器监看。不过现在很少能碰到像斯科塞斯和热内这样从筹备、分镜、拍摄直到后期整个流程都为3D考虑的导演。我很有幸能和这几位尊重并善用3D技术的电影人共事。

 

有人觉得拍摄原生3D比后期转制3D更耗时更费钱,这是完全不成立的。《斯派维》的投资不算多,导演热内自己说过3D部分的投资只占整部影片的不到十分之一。我们所有的拍摄日程都万无一失的按计划完成了,我们甚至还额外在阿尔伯塔省拍摄了当地的美景和一场突袭片场的风暴,对我们来讲这样的成就是非常值得肯定的。(注:阿尔伯塔省是加拿大一个省,该片主要在加拿大拍摄。)

 

本·杰维斯:我和德米特里加盟这部影片的一个初衷就是想用行动证明,3D电影的资金投入可以更少,外景地可以更偏远,环境可以更恶劣,设备可以更轻便,而影片的技术及艺术价值依然保持高水准。当然,这其中ALEXA功不可没。