聚焦摄影指导克里斯蒂安•斯普林格

Spotlight on DP Christian Sprenger

ATLANTA is captured on AMIRA, which DP Christian Sprenger calls “perfect storm of a great handheld camera.”

《亚特兰大》和《布里斯比熊》两部片子,斯普林格做了大胆的选择,用ARRI AMIRA来拍摄。

摄影师克里斯蒂安•斯普林格(Christian Sprenger)的风格多样,但出自他手的项目——从福克斯电视网的荒诞喜剧《巴斯克兄弟》(路易斯•C•K、扎克•加利费安纳基斯和强纳森•克里索联合制片)和剧集《亚特兰大》(唐纳德·格洛沃自编自演)到最近的热门独立电影《布里斯比熊》(戴夫·麦卡里执导)——永远那么引人入胜。斯普林格选择剧组看重的是与导演或制片人之间的化学反应。“导演和摄影师之间的关系很特别,”他说:“我认为那是最重要的合作基础,有了这种基础,无论我拍什么主题的内容,都能让人物真正生动起来。把这种连结传递给观众,故事自然有魔力。所以我尽量选择能与导演达成健康合作关系的项目,尽管有时会影响工作数量。”不过他承认,有机会尝试各种不同类型与风格的片子也很有乐趣:“我一直默默提醒自己,不要总是做同样的事情,我喜欢那些有创意发挥空间,能够突破常规的项目。”

导演村井浩(左)和摄影指导克里斯蒂安•斯普林格在现场

为了这个目标,用斯普林格自己的话说, 他“沉迷于去做一些模糊类别的项目。当发现一个无法与其它任何工作拿出来比对的项目时,就是我应该参与进去的信号。”与这样的“三心二意”形成鲜明对比的,是他的职业生涯始终与ARRI摄影机联系在一起。“从入行担任助理和掌镜摄影师开始,我接触过大量ARRI的胶片摄影机,”他解释道:“在电影学院学的也是ARRI摄影机,对我来说,它们是永远的黄金标准。我记得D-21刚刚发布时的情形,我在心里默念说,这才是真正的数字电影摄影机。”

我喜欢那些有创意发挥空间且能够突破常规的项目。

《亚特兰大》和《布里斯比熊》两部片子,斯普林格做了大胆的选择,用ARRI AMIRA来拍摄。因为用常规眼光看来,AMIRA只是一部纪录片风格的摄影机。他跟我们解释说在《亚特兰大》首播集开拍之前,AMIRA的3.2K格式吸引了他的目光。“我常常用ARRI的片门全开模式,能够拍更广的视角很刺激,”他说:“我喜欢在片门全开模式中用更广的镜头营造冲击力,或者用长焦段镜头拍全景,这时候景深超级浅的。”《亚特兰大》的首播集用了一种非常机动的拍摄风格。“后勤团队人很少,大部分都是手持拍摄,”斯普林格说:“我第一个测试这台摄影机,觉得它是手持拍摄的机型里最完美的一款。平衡非常好,能拍3.2K,还能轻松加载LUT来用。之前我从来没用AMIRA拍过整集内容,但这次我决定放手一试,结果和一些老镜头搭配起来成像惊人,用斯坦尼康的时候平衡感也很棒。”

还有一个让他欣赏的部分是AMIRA的内部ND滤镜。“压光好几档,之后用LiveGrade软件拉回正常的曝光,获得一种粗砺的胶片美感,”他说:“内部ND可以说救了我一命,因为我一直都装了柔光镜,有内部ND就不用在镜头前端一层又一层装镜片,让我移动起来更轻便,调整更有效率。这台纪录片摄影机的种种便利性设计已经让我有点着迷了。”有了《亚特兰大》的出色使用体验,更坚定了斯普林格在《布里斯比熊》这部小成本电影继续使用AMIRA的决心:“AMIRA是完美的选择。”

(从左到右): 凯斯•斯坦菲尔德饰演达里奥斯, 唐纳德•格洛沃饰演厄内斯特, 布莱恩•泰里•亨利饰演阿尔弗莱德

剧照提供: 盖伊•德阿勒曼/福克斯电视网

《亚特兰大》首播集的导演(也执导了第一季大部分集数)村井浩把斯普林格带到格伦•克洛斯(Glenn Close)主演的亚马逊原创灵异喜剧《海橡木》项目。两人仔细研究了平面摄影师乔尔•斯特恩菲尔德(Joel Sternfeld)和托德•希多(Todd Hido)制作的风格手册后,越来越觉得需要用ARRI Rental的ALEXA 65来拍。斯普林格用ALEXA 65配搭ARRI 765电影镜头拍了测试画面,然后送到Company 3的调色师汤姆•普尔(Tom Pool)手里。结果太迷人了,他说:“我们在Company 3全都看呆了,这种感觉就好像演员直接站在你眼前。我花了一点时间搞清楚是否能用这种格式拍摄,但制作团队说融入工作流程完全没问题。”

制片方和观众的正面反馈让斯普林格十分满意。“看到他们如此认同我的选择,让我更加愿意去探索一些更前卫的电视美学,”他说:“目前电视给了我们这些发挥的空间。我知道我能够永远信赖ARRI摄影机,我也知道它们能给我什么样的结果,很庆幸拥有这样的好搭档。”

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