变形镜头拍摄《反叛者》

作为维罗尼卡·罗斯(Veronica Roth)畅销青少年小说《分歧者》三部曲的第二部分,《分歧者2:反叛者》讲述了翠丝、老四以及一众人物在反乌托邦背景下的芝加哥艰难争取身份与权利的斗争故事。《分歧者2:反叛者》也是导演罗伯特·斯文克(Robert Schwentke)与ASC摄影师弗洛里安·巴尔豪斯(Florian Ballhaus)的第五次合作。这部电影采用ARRI Rental亚特兰大分公司提供的ARRI ALEXA XT和ARRI/ZEISS Master Anamorphic变形宽银幕镜头拍摄。目前该片正以IMAX和 3D格式全面上映。

 

 

斯文克和巴尔豪斯最初的合作是始于2001年在德国拍摄的一部小制作影片。2005年朱迪·福斯特(Jodie Foster)和彼得·萨斯加德(Peter Sarsgaard)主演的《空中危机》成为他们职业生涯的转折点,2010年两人又合作拍摄了布鲁斯·威利斯(Bruce Willis)出演的惊险动作片《赤焰战场》,这些合作经验让他们非常适合拍摄有大量视觉特效和动作戏份的《分歧者2:反叛者》。

INSURGENT Sneak Peek

INSURGENT was captured on the ARRI ALEXA XT and ARRI/ZEISS Master Anamorphics provided by ARRI Rental Atlanta.

“罗伯特对大制作影片很感兴趣,因为这样他就有更多自由发挥的空间,”巴尔豪斯说:“《分歧者2:反叛者》是一个很有吸引力的项目,它让我们能够在视觉表现上去尝试突破动作冒险电影的固有模式。”这些尝试侧重于“虚拟”或者说“模拟”《分歧者2:反叛者》的故事情节、人们极度恐惧的生动幻象。

 

尽管这部影片是三部曲的第二部,巴尔豪斯透露他和斯文克“仍然被给予了充分的自由去探索这一部电影的视觉风格和观影体验。”“我们进入一个新世界,将角色置于全新的位置,制片人鼓励我们按照我们自己的想法创作,罗伯特从超现实的视角展现这个世界,这种‘虚拟现实’成为这部影片画面风格一个不可或缺的部分,”巴尔豪斯补充道。

 

 “罗伯特喜欢干练的线条,还有对称,”他继续说道:“因为有过合作,我知道他的喜好。我想让这个世界看起来更宏大、更生动、更吸引人,这让我从一开始就考虑变形宽银幕镜头。”

至于摄影机的选择,巴尔豪斯早就决定用ARRI ALEXA XT。“曾经我是很排斥进入新的数字时代的,”他坦然承认:“我用过好些数字摄影机,每一台都让我更怀念胶片。2010年,ALEXA问世,这一次我彻底被征服,再也没有回头。这是最直观易用的摄影机系统,画面如此自然,我完全不想再做改变。”

 

即使是4K摄影机的出现也没有让他动摇。“我从来没有觉得这台摄影机的分辨率拖了画质的后腿,”他说:“大多数电影都是2K制作,因此我并没有发现4K拍摄有多大的优势。我对画质的兴趣远高于像素数量。”

 

巴尔豪斯说数字摄影让他“越来越依靠试用来选择镜头品牌”。“镜头决定了影片的画面风格,”他说:“现在,我会为每部电影的拍摄彻底研究我的镜头选择。每一部电影都有各自最适合的一套镜头,我觉得《分歧者2:反叛者》不管从任何一方面都很适合用变形宽银幕镜头拍摄。”

巴尔豪斯通过镜头选择来区分普通的反乌托邦芝加哥环境和“虚拟的”幻象世界——现实场景用变形宽银幕镜头,幻象世界用球面镜头拍摄,他表示说这种差异隐约暗示了这是一个虚拟的世界。选择球面镜头也有实用层面的考量:“虚拟场景需要做大量的视觉特效,当你使用球面镜头拍摄2.4:1画幅时在后期制作中会有更多重新构图的空间,非常方便。”

 

在寻找合适的变形宽银幕镜头时,巴尔豪斯考虑过之前用过并且很喜欢的一套。后来,他又测试了ARRI Master Anamorphic变形宽银幕镜头。“有意思的是它们兼具两种类型的特点:球面镜头的完美画质和变形宽银幕镜头的特殊景深,”他说:“要让钟爱对称和细节的罗伯特接受这组镜头没费多少工夫。变形宽银幕镜头略微的不完美和美丽的焦外散景恰好让画面有种特殊的魅力,而且不用担心画面边缘出现严重失焦。”

 

尽管这是斯文克第一部变形宽银幕电影,他很快就认可了这种格式和Maser Anamorphic变形宽银幕镜头。“他爱广角镜头,既拍出宏大的场面又有丰富的细节,”巴尔豪斯说:“变形宽银幕镜头创造出更有层次的画面,赋予画面一种立体感。变形曲率带来一种非常自然的景深。”

巴尔豪斯说布光方式“非常自然”,使用了大量LED设备。“我的灯光师克里斯•卡里顿(Chris Culliton)非常爱用LED灯光照明,”他说:“LED对我们帮助很大,调低LED灯光的亮度不会带来色温改变的问题。”作为拍摄惊险动作电影常见的方式,巴尔豪斯也用到了多种设备来帮助摄影机运动:吊车、直升机、斯坦尼康,甚至还有四轴飞行器。“我们都爱使用运动的镜头,”巴尔豪斯说:“但罗伯特和我都不希望摄影机纯粹为了移动而移动,镜头的运动不应该盲目并且要精确。”

 

《分歧者2:反叛者》在制作中途才决定转制为3D,选择使用变形宽银幕镜头拍摄似乎是冥冥之中早有注定。“我认为变形宽银幕画面在观赏的美感上更胜一筹,”巴尔豪斯说:“动作场面更加生动直接,前景和背景之间焦点的移动也更加果断,在创作充满爆发力的画面时这很有帮助。”

 

尽管最初颇为担忧,巴尔豪斯表示他后来“极为满意” 《分歧者2:反叛者》转制的效果:“3D转制补充了层次,提高了画面深度又不露痕迹。”

 

Master Anamorphic变形宽银幕镜头是否达到了预期?“当然,”巴尔豪斯说:“结果让我们非常惊喜,第一眼看到素材样片,罗伯特就立刻接受了新的画面风格。我们已经在为第六次合作做准备,毫无疑问我们会再一次选择Master Anamorphic变形宽银幕镜头。”