戛纳获奖影片摄影师专访

ARRI在2013年戛纳国际电影节表现出色,在海边举办的庆祝导演双周合作“欢乐时光”更将活动推向了一个新的高潮。今年的84部参赛影片中,有超过60%的影片都是使用ARRI数字或胶片摄影机拍摄的,而其中超过40%都选择了ALEXA。

 

在此背景下,ARRI对三位影片获奖的摄影师进行了视频采访。这三部影片都采用了ALEXA拍摄。洛伦佐·海格曼(Lorenzo Hagerman)摄影的《赫利》(Heli)为其导演阿玛特·伊斯卡拉特(Amat Escalante)获得了最佳导演奖;伊哈布·阿萨尔(Ehab Assal)摄影的《奥玛》(Omar)获得了一种注目评审团奖;而本诺特·索勒(Benoit Soler)摄影的《爸妈不在家》(Ilo Ilo)则获得了金摄影机奖。

DP Lorenzo Hagerman at Cannes 2013

At the 2013 Cannes International Film Festival, cinematographer Lorenzo Hagerman speaks about his experiences with the ARRI ALEXA on HELI, which was awarded the Best Director prize. Despite a low budget, Hagerman opted to record in the ARRIRAW format, maximizing the flexibility of his images in post and creating a final look of exceptionally high quality.

洛伦佐·海格曼

 

在《赫利》中,主人公赫利是一个年轻的墨西哥工人,也是他的父亲、妻子、儿子和12岁的妹妹伊丝特拉的生活来源。伊丝特拉的男朋友是一名17岁的警校学生,他偷了一块可卡因,希望靠卖掉它来与伊丝特拉私奔,也因此将赫利的家庭卷入了一系列事件当中。导演阿玛特·伊斯卡拉特希望以此来反映墨西哥的社会的腐败,以及黑社会的暴力。

 

摄影师洛伦佐·海格曼得知到拍摄将使用现场光和非职业演员这一现实后,决定需要一台易于使用且完全可靠的摄影机。“有一台好的摄影机作有力的后盾……然后才能在拍摄时完全不用管它,才能将精力集中在构图拍摄和叙事上,”他解释说。尽管这是一部低成本影片,海格曼还是说服制片人来使用ARRIRAW格式来拍摄,这样可以在大多数的照明条件下拍摄,从而在后期调色时最能够最大限度地对夜景进行处理。他说道:“我们希望能够记录下最多的信息,以方便在后期进行最终调整。”

DP Ehab Assal at Cannes 2013

At the 2013 Cannes International Film Festival, cinematographer Ehab Assal speaks about his experiences with the ARRI ALEXA and Ultra Prime lenses on OMAR, which was awarded the Un Certain Regard Jury Prize. Working to a breakneck schedule in refugee camps on the West Bank, Assal needed a camera he could rely on completely.

伊哈布·阿萨尔

 

由哈尼·阿布-阿萨德(Hany Abu-Assad)执导的《奥玛》讲述了这样一个故事:一名在面包房工作的年轻巴勒斯坦人穿越枪林弹雨,探访他的秘密情人娜迪亚。身陷在巴以战争中,他将面对在生命和人性之间的艰难决定。四处奔波加上随时可能背叛他的亲友,奥玛才认识到什么是对他最重要的东西。

 

在约旦河西岸的拍摄日程表安排非常紧迫。摄影师伊哈布·阿萨尔必须要在手持摄影和三脚架上不断进行快速切换,还要应对高反差、不断变换的现场光。“我需要一台不用监视器之类的东西就能拍摄的摄影机,甚至也没有看素材回放的地方,也没有样片,”他说,“我需要一台能够信赖的摄影机,那就是ALEXA……没有这么多菜单选项和画面调节,这很让我放心……我在取景器里常用假色曝光索引,有时候我还带着它来进行拍摄。”

DP Benoit Soler at Cannes 2013

At the 2013 Cannes International Film Festival, cinematographer Benoit Soler speaks about his experiences with the ARRI ALEXA on ILO ILO, which was awarded the Caméra d’Or prize. On this low budget production Soler worked with practical lighting and had to shoot fast, but managed to create a period 35 mm look.

本诺特·索勒

 

导演陈哲艺(Anthony Chen)的《爸妈不在家》,背景设置在1997年亚洲金融风暴下的新加坡。故事讲述了李一家人和新来的保姆特伦莎的关系。如同许多菲律宾妇女一样,她来到新加坡来打工。她的出现使得这个本已关系紧张的家庭状况更加恶化,而她对她所看护的淘气男孩嘉乐却越来越重要。

 

拍摄周期约24天,成本仅有约60,000欧元,这意味着摄影师本诺特·索勒必须要快节奏地利用任何已有的元素进行拍摄。新加坡接近赤道,阳光强烈。“基本上,太阳都是在正上方,而且非常刺眼,对我来说唯一能够漂亮地处理这种阳光的就是ALEXA,”他说,“在新加坡,天气非常热,而且潮湿,这对摄影机非常不好,但实际上我们没出过任何问题,甚至在室外阳光直接照在摄影机上也毫无问题。”在后期,索勒通过扫描35 mm胶片为画面加上了额外的颗粒感,以创造出一种年代感。