《复仇者联盟》的高水准特效制作

当视觉特效师杰克·莫里森(Jake Morrison)得知导演乔斯·韦登(Joss Whedon)将要接手《复仇者联盟》(The Avengers)时,他心中的一块石头终于落了地:这部夏季强档大片的质量有保障了。“从《猎鬼少女巴菲》(Buffy the Vampire Slayer)起,我就是乔斯·韦登的忠实影迷。他是个非常出色的导演,这次能与他合作我非常高兴。”莫里森说。

THE AVENGERS trailer

Oscar-nominated cinematographer Seamus McGarvey, ASC, BSC, used the ARRI ALEXA digital camera system to shoot Marvel's THE AVENGERS, directed by Joss Whedon. McGarvey was impressed by ALEXA's low light performance and suitability for blue and greenscreen work.

在主特效总监杰尼克·瑟斯(Janek Sirrs)的领导下,莫里森的主要任务是为漫威公司(Marvel)监察第二组的视觉特效制作,另外还有航拍和拍摄背景画面。借此机会,莫里森可以将漫威旗下的漫画变成活生生的电影画面。他的其他作品还包括《钢铁侠2》(Iron Man 2),《雷神》(Thor),和《斯巴达300勇士》(300)。这同样也是他第一次使用ALEXA摄影机,他说,“ ALEXA是第一台感觉像胶片的数字摄影机。对我来说,这是它与我用过的其他摄影机的最大区别。”

拍摄的主要挑战之一是要处理不同的主要角色。每个演员都需要不同的蓝屏或绿屏。“黑寡妇的头发是红色的,雷神是金色,美国队长的制服又于蓝屏的蓝非常接近——他们都有不同的需求,”莫里森说,“我们仔细计算了每一张戏所需蓝屏还是绿屏,以及根据实际出现的人物择优使用。”

使用ALEXA的ARRIRAW格式进行抠像有许多便利之处。“ALEXA对绿屏和蓝屏的响应非常出色,”莫里森指出,“使用数字技术拍摄有许多好处。画面不会抖晃,也不会有颗粒。头发和边缘的细节更多,动态模糊的提取效果也更好。”

“相对于更多的像素,我希望获得更好的像素。”

为了制作片中在曼哈顿发生的戏,莫里森的小组花了整整三天的时间航拍用作背景的素材画面。“我关注的是,要拍到尽量多的航拍画面,让观众看到的尽可能的丰富、广阔的大全景,当然还要不让特效看起来太假。现在用电脑完全制作场景也获得了长足的进步,但是以真实环境为基础再加上所需的东西,这还是不可替代的。”他说道。

对莫里森来说,ALEXA最让他印象深刻的画面是拍摄在日落之后。“夜景画面让我对ALEXA的印象极其深刻,”他正在准备《雷神2》的拍摄,说,“我对胶片很熟悉,很清楚晚上你能拍到什么,拍不到什么。但是ALEXA似乎热爱夜景。只要设置好了DIT,你就能拍到层次丰富的数字‘底片’,在后期制作时有足够的画面信息。同时样片看起来也非常棒,锐度、反差都很好。很给力。”

ALEXA的3.5K影像传感器的高感光度和宽曝光范围特性成为了它画面标志性的特点。随着技术进步,更高的分辨率也不断出现,莫里森建议更关注摄影机的整体表现。“相对于更多的像素,我希望获得更好的像素,”他说,“许多摄影机宣称他们的像素比ALEXA更多,但当谈到宽容度和画面取样的整体表现,我宁愿选择宽容度。对我来说,无颗粒,锐利干净的影像,远远比更多的‘点’更重要。”